1. Развитие теории цвета: древние времена

  1. Развитие теории цвета: древнейшие времена
  2. Развитие теории цвета: средние века
  3. Развитие теории цвета: настоящее время
  4. Трехтоновая ахроматическая композиция. Способы создания выразительности.
  5. Трехтоновые ахроматические композиции. Статика, динамика, равноступенность, контрастность.
  6. Цветовые закономерности композиции.
  7. Теория изобразительных возможностей тона. Тон и светлота, насыщенность, контраст. Ахроматические цвета.
  8. Главный цветовой круг. Хроматические цвета. Главные и дополнительные цвета.
  9. Цветовое тело. Теория Освальда.
  10. Общие сведения о цвете. Смешение цветов. Контрасты.
  11. Иллюзорные свойства цветов.
  12. Пропорциональное отношение площадей.
  13. Построение гармонических сочетаний родственных цветов.
  14. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов.
  15. Особенности построения гармонических сочетаний контрастных цветов.
  16. Характеристика психологического воздействия различных цветосочетаний.
  17. Характеристика психологического воздействия основных цветов.
  18. Закономерности взаимодействия цвета и линейной формы.
  19. Цвет и ограждающие поверхности.
  20. Взаимодействие цвета и объемной формы.
  21. Взаимодействие цвета и функции.
  22. Язык цвета: фиолетовый, пурпурный, синий.
  23. Язык цвета: красный, белый, черный.
  24. Язык цвета: серый, коричневый.
  25. Язык цвета: зеленый, желтый, оранжевый.
  26. Естественный свет и его влияние на цвет.
  27. Искусственный свет и его влияние на цвет.
  28. Гармония цветовых рядов: простейшие гармонические системы.
  29. Цветовые ряды насыщенного колорита.
  30. Цветовые ряды разбеленного колорита.
  31. Цветовые ряды ломаного колорита.
  32. Цветовые ряды классического колорита.
  33. Цветовые ряды зачерненного колорита.
  34. Особенности цветовой композиции при искусственном освещении.
  35. Способы акцентирования направлений внутри пространства картины.
  36. Форма и цвет. Выразительные характеристики квадрата, треугольника, круга.
  37. Степень общего психофизического воздействия цвета.
  38. Цвет в композиции. Человек и цветовая среда. Оправданная мера цветности.
  39. Цвет на светлом фоне, на черном фоне.
  40. Особенности построения однотоновых композиций.

Первобытное — делали росписи в пещерах (изредка использовались также желтая и коричневая краски).

11 стр., 5369 слов

Роль цвета в одежде

... : спектральные цвета, свойства цвета, особенности восприятия цветов, цветовой круг, специфика цвета в декоративной композиции и ряд других. Спектральные цвета. Из ... цветов, формируется опыт определения нужного цвета, воспитывается чувство цвета. 2. Цвет. Колорит цвет композиция колористический костюм Механическая совокупность цветов принципиально отличается от сочетания цветов в колорите. Колорит ...

Красный — кровь и «чистую» / «нечистую» пищу (мясо), убийство, здоровье, жизнь, радость.

Белый — благо, чистоту, главенство (власть), пищу (растительную), охотничью доблесть, мудрость, плодовитость, возмужание (созревание), поминание предков.

Черный — зло, неудачу, страдание, болезнь, колдовство, смерть, ночь.

обряды и процедуры, связанных с добыванием пищи, рождением детей, врачеванием и т. д., они пользуются цветом и красками как своего рода языком.

Североамериканских индейцев основой мироздания — число четыре. С каждой стороной света связан определенный цвет:

юг — белый (мир, счастье),

восток — красный (успех, торжество),

запад — черный (смерть),

север — синий (поражение).

Древние народы Востока вместе с развитием искусства развивалась и цветовая система.

В древнем Китае — помимо четырех сторон света выделяется еще центр земли. И каждому из этих чисел соответствуют времена года, вещества, небесные тела и мифические животные:

1 — зеленый (синий) — весна — дерево — восток — Юпитер — Дракон,

2 — красный — лето — огонь — юг — Марс — Феникс,

3 — белый — осень — металл — запад — Венера — Тигр,

4 — черный — зима — вода — север — Меркурий — Черепаха,

5 — желтый — конец лета — земля — центр — Сатурн.

В древнем Египте — красный, желтый, зеленый — (культ Осириса — умирающего и воскрешающего бога—злака), синий, белый, черный. Все они широко применялись в художественных ремеслах, росписях дворцов, богатых жилых домов, гробниц.

13 стр., 6048 слов

Динамика формирования представлений о цвете как объекте интегративного изучения

... и семантическое, жестко детерминировано структурой сенсорного механизма, определяющего восприятие цвета четырьмя системами предетекторов: красно-зеленого, сине-желтого, яркости и темноты» (Мичугина 2005: 75). Важно ... периоды человеческого цветового опыта ограничивались выделением белого и черного цветов, затем следовал период возникновения красно-желтых тонов. По мнению сторонников этой гипотезы, ...

В античной Греции — четырьмя стихиями (вода, воздух, огонь, земля).

Им соответствуют четыре основных цвета: черный, белый, красный и желтый (цвет охры).

Остальные цвета образуются смешением этих главных.

2. Развитие теории цвета в средних веках

белый, черный, красный, желтый, зеленый, синий.

цветовая система расширяется и усложняется.

монотеистическими религиями — буддизмом, христианством и исламом, сменившими прежние языческие религии. Божество отождествляется со светом — максимально светоносный,

  1. белый — главный.
  2. отблеск божественного сияния — желтый (золото), красный (огонь, солнце) и синий (небо, место обитания божества).
  3. цвета «земные» связанные с нижней сферой мира: зеленый (цвет растений, пищи, воспроизводства жизни (надежды, молодости)).

    В культуре ислама зеленый цвет настолько ценим и значим, что его поместили даже на небеса.

«черный» — цвет ямы (могилы), преисподней и Антихриста.

фиолетовый (лиловый), который близок к синему, но хранит в себе отблеск красного.5.

  1. Цвета «погасшие», в которых нет отблеска света, совершенно не ценятся в средневековой культуре и составляют как бы антисистему. Это «серый» и «коричневый», а также все выцветшие, неопределенные или слишком сложные цвета.

В эпоху Возрождения появляется новый принцип классификации цветов, который исходит не из мифологии и религии, а из практики живописи, которая изучает и воспроизводит реальную действительность. Создателем новой цветовой системы был Леонардо да Винчи (1452−1519), считавший, что основных цветов шесть: красный, желтый, зеленый, синий, белый и черный. Они совпадают с названием красок, составляющих полную палитру живописца. Вместе с тем и все многообразие цветов в природе сводилось к этим основным цветам и их смесям.

12 стр., 5527 слов

ПСИХОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ЗРИТЕЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ ЦВЕТОВ, ОБУСЛОВЛЕННЫЕ РАЗЛИЧНЫМИ АССОЦИАЦИЯМИ, ВПЕЧАТЛЕНИЯМИ, ОЩУЩЕНИЯМИ. СИМВОЛИЧЕСКОЕ ЗНАЧЕНИЕ РАЗНЫХ

... испытуемым предложили тестовые задания в папках с обложками красного, зелёного и белого цветов. · Красный как сигнальный цвет — признак опасности, запрета действия, движения (светофор) и ... небесное. · В лютеранстве синий цвет считается литургическим цветом адвента (предрождественский период). · В исламе синий цвет — это цвет мистического созерцания. В иудаизме синий цвет был представлен в ритуальном ...

3. Развитие теории цвета в настоящее время

В 17 веке возникла теория цвета — научной или современной. Ньютон. Основных 7 цветов. Создал пурпурный. Цветовой круг. (красный-оранжевый-желтый-зеленый-голубой-синий-фиолетовый)В 17 веке работал один из замечательнейших цветоводов Роже де Пиль. Разработал учебник по живописи. Создал определённые цветовые системы, 2 цветовых круга. (оранжевый-огненно красный-карминово красный-фиолетовый-синий-зеленый-желтый) (зеленый-желто зеленый-желтый-желто оранжевый-оранжевый-красно оранжевый-огненно красный-карминово красный-фиолетовый-сине фиолетовый-синий-голубой).В 19 веке ученый Грассман усовершенствовал круг (упростил), ввел пурпурный цвет, 8-ми ступенный цветовой круг. (красный-оранжевый-жолтый-зеленый-голубой-синий-фиолетовый-пурпурный).Американский ученый Манселл ввёл ещё 2 цвета: желто-зеленый и зелено-голубой. 10-ти ступенный цветовой круг. (красный-оранжевый-желтый-желто зеленый-зеленый-зелено голубой-голубой-синий-фиолетовый-пурпурный).

Последний круг оказался более удобным, т.к. цвета в нем взаимно-дополнительные.В России круги с 8-ми и 24-мя цветами (каждая часть из 8-ми частей была утроена).Цвета могут быть созданы не только при помощи сложения цвета, но и при помощи свойств зрения (стремление к смешиванию дополнительных цветов).В конце 18- начале 19 века ученый Гете сделал вывод, что глаз по природе своей стремится к цельности и единству, полноте впечатлений. В ответ на какое-либо одностороннее раздражение глаз создает противоположное. Расположив напротив друг друга дополнительные цвета Гете сделал свой круг. (к-о-ж-з-с-ф).

Так же был создан треугольник: его вершины — ксж, а его стороны — озф. Путем смешения главных цветов попарно получаем вторичные цвета, потом можно получить 12-ти ступенчатый ряд. Французский колорист Шеврель в 19 веке построил 72-х ступенчатый круг, образованный из круга Гете. Такое разложение было очень полезным для художника Немецкий художник Рунге в начале 19 века разработал цветовой шар, объединил хроматические и ахроматические цвета (на «экваторе» шара хроматические насыщенные цвета, вверху белый, внизу черный, смешение по вертикали с белым и черным) В 1916 Оствальд разработал более простую систему восприятия цветов, создал два конуса. В 1931 была стандартизирована колористическая система (МКО — международная комиссия по освещению) на основе цветового треугольника КЗС, дающего при оптическом смешении все цвета и белый, такая система требует знаний в математике, служит для точного воспроизводства цвета.

14 стр., 6809 слов

Психология цвета в рекламе 3

... нормально. А контрастные локальные цвета противоположных цветовых гамм (они даже расположены друг против друга на цветовом круге - желтый, синий или красный, зеленый) не сочетаются в ... чистоту и свежесть. Следующий участок супермаркета выдержан в желто-коричневых тонах, символизирующих спокойствие и отдых. Здесь продают кофе, чай, пирожные и ...

4. Трехтоновая ахроматическая композиция. Способы создания выразительности

Необходимым условием для полного проявления возможности ахроматических композиций надо считать наличие трех тонов.

Три сопоставимые величины — три контраста между тремя ахроматическими тонами — нужны для того, чтобы создать у зрителей впечатление взаимосвязанности этих величин.

Трехтоновость обеспечивает читаемость композиции, конструктивность.

эмоциональная выразительность ахроматических композиций: В то же самое время эти условия определяют и основные направления построения трехтоновых композиций.

  1. светлотный диапазон ахроматических тонов: меняются общее тональное состояние композиции и ее эмоциональное воздействие.

полный светлотный диапазон — большой контрастностью и напряженностью, они наиболее активны и экспрессивны, особенно когда серый цвет сдвинут в сторону белого цвета или черного

светло-серый — характеризуются легкостью, мягкостью, воздушностью, большая обобщенность, цельность тонального состояния, более спокойное эмоциональное звучание

средне-серый — спокойны, сдержаны, лишены динамической напряженности тональных напряжений, полнее всего реализуют идею статики.

19 стр., 9229 слов

Влияние цвета на психику и деятельность человека

... теплый синий - кобальт. Основными характеристиками цвета являются: светлота, цветовой тон (цвет), насыщенность (интенсивность) и чистота цвета. Цветовой тон - качество хроматического цвета, которое обычно именуется его названием ( ... под воздействием цвета. Глава І Воздействие цвета на психику и деятельность человека 1.1 Цвет и его свойства. Цветовой тон. Классификация цветов Цвет -- качественная ...

темно-серый — затемненностью, сумрачностью, суровостью. Светлотные контрасты — сдержанны. Такие композиции способны вызывать чувство грусти, ощущается настроение драматизма и трагедийности.

  1. взаимодействие светлотных тонов (или светлотный контраст тонов): отношение серого тона к белому и черному или серого к самому светлому и самому темному.
  2. пропорциональное отношение площадей, занимаемых каждым тоном: характеризовалось определенностью.

Это может достигаться двумя способами:

А) принцип одинаковости — все три тона занимают зрительно одинаковые площади — тонально статична, наиболее уравновешена.

Б)Принцип соподчинения 50%/32%/18% - близкое к пропорциям золотого сечения.

5.Трехтоновые ахроматические композиции. Статика, динамика, равноступенность, контрастность

Ахроматические цвета (бесцветные) — белый, серый и черный — не имеют цвета и отличаются друг от друга только по светлоте. Между самым белым и самым черным глаз человека способен различать до 300 ахроматических оттенков. Если сравнить между собой белый цвет бумаги, гипса и белил, то окажется, что одни из них светлее, чем другие. К ахроматическим цветам относятся лишь чисто белые, чисто серые и чисто черные цвета. Цвет, имеющий самый незначительный и трудно улавливаемый красноватый, синеватый или какой-либо другой оттенок, уже будет являться хроматическим цветом

С помощью применение трехтоновости можно добиться выразительности в композиции. Гармония полного светлотного диапазона = Белый + Ср. серый + Черный.

Сочетание равного количества этих цветов — статичной

Изменение соотношений цветов: 50%(доминирующий цвет), 32%(подчиненный), 18%(акцент, оживляющее пятно) — гармоничная композиция… Используя различные сочетания 3-х ахроматических цветов, можно создавать композиции разного характера, впечатления…

21 стр., 10344 слов

Курсовая работа по цветовым предпочтениям3

... оттенки серого), полухромотические (земляные цвета, т.е. цвета смешаны с ахромотическими цветами.).  Психофизические характеристики цвета: 1) Цветовой тон. Это качество цвета, которое позволяет сравнить  его ...

Закон пропорциональности в трехтоновых композициях проявляется в 2-х направлениях: 1) он утверждает неравенство контрастов тонов и выражает тем самым идею статичности. 2) он утверждает неравенство этих тонов и тем самым выражает идею динамики. Условий, от которых зависит эмоциональная выразительность ахроматических композиций около трех. 1. а) светлотный диапазон ахромат тонов (равноступенчатый ряд: Б, С, Ч) в котором может учавствовать 2 крайних цвета (Ч и Б) и какой-нить серый. б) от Б до ср. серого тона. в) от ср. серого до Ч; + без Б и Ч 2. взаимодействие светлотных тонов или светлотных контрастов: реализ в любом диапазоне, решающее значение имеет отношение серого тона к Б и Ч, или серого к самому светлому и к самому темному. 3. пропорциональное соотношение площадей занимаемых каждым тоном.

Равноступенность — ахроматический ряд, который содержит определенное число ступеней в равной степени отличающихся одна от другой по светлоте.

6. Цветовые закономерности композиции./Виды закономерности:

1 форма — непосредственное соприкосновение цветовпри четко- различимой границей м/д ними.(выделяет ха-р членения пов-ти, саму форму, очертания, рисунок и величину цв. пятен)

2 форма — при соприкосновении цветов с размытой границей (переход от одного цвета к другому через промежуточные градации)

3 форма — соприкосновение цветов с разделяющим контуром, как в цветных витражах

4 форма — соприкосание фигуры и фона с четкой или размытой границей м/д ними на плоскости или в пространстве.

5 форма — загораживание др. друга цветными плоскостями, расположен. Параллельно от зрителя на разном расстоянии (иллюзия глубинности, стиль барокко — обманки, амфелады)

6 форма — соприкосновение цветов не имеющих общей границы, но воспринимаемых в пределах угла зрительного охвата (растяжка)

7 форма — соприкосновение цветов, воспринимаемых последовательно, не попадающих в поле зрения (хар-ны для восприятия отдельных помещений, кот. зрительн. Память фиксирует как отдельный образ (голубая комната.))

8 форма — особые виды сопоставлений, вызывающие эффект оптического смешения светов:

а) равномерное чередование цв. Точек в печати (техника пуантелизма в живописи)

б) чередование параллельно — развернутых цветных линейных форм и интервалов, либо тонких близко расположенных цв. линий

в) переплетение мелкий разноцветных сеток (ткань, обои)

Вывод: при помощи специально подобранных соотношений можно все цветовые Эл-ты удержать в одной плоскости или создать впечатление криволинейности, лишить форму объемности, а плоскость превратить в объем.

7. Изобразительнве возможности тона. Тон и светлота, насыщенность, контраст. Ахроматические цвета

цвета ахроматические и цвета хроматические.

ахроматическими цветами называются те цвета, которые не имеют цветового тона и отличаются один от другого только по светлоте.

Для определения цвета исполняется система психофизических характеристик. Это:

Цветовой тон — качество цвета позволяющее дать ему название, измеряется длинной воны преобладающего в спектре данного цвета изучения. Ахроматические цвета не имеют светового тона.

Тон: имеет два значения:

— цветовой строй художественного произведения, его гамму (теплую, холодную, сиренево-зеленоватую и т. п.).

Именно в таком значении художники часто употребляют понятие «тон» при характеристике живописных произведений.

— тон может определять светлотные отношения в произведении.

светлотного взаимодействия цветов — возможности выражения различных эмоциональных состояний: от спокойного сдержанного до экспрессивного.

Светлота — степень отличия данного цвета от белого или черного.

Максимальной светлотой обладает белый цвет, минимальной — черный. Некоторые цвета изначально являются светлыми — (например, желтый).

Другие, наоборот, темнее (синий).

Насыщенность — это интенсивность определенного тона, то есть степень визуального отличия хроматического цвета от равного по светлоте ахроматического (серого) цвета. отличие от серого при определенной яркости освещения. на бумаге, снижение при добавлении белых, серых, черных красок, дополнительного цвета.

всякое противопоставление двух свойств, контраст — это кажущееся изменение цвета по светлоте (светлотный контраст) или цветовому тону (хроматический контраст) в зависимости от окружения. Последовательный — когда переводишь взгляд с цвета на цвет. Одновременный — Изменение светлоты или цветового тона предмета в зависимости от окружения

хроматические — цветовой тон, светлоту, насыщенность.

Перегрузка с цветами -переутомление

ахроматические — отличаются по светлоте.

Безразличие, вялость, спокойствие.

8.Главный цветовой круг. Хроматические цвета. Главные и дополнительные цвета.

Главный цветовой круг разработан Шугаевым. В основу построения гл.цв.кр. положены четыре цвета — желтый, синий, красный, зеленый. Все они являются нейтральными, поскольку каждый из них не содержит в себе никаких примесей других главных цветов. Располагаются в цветовом круге пары главных цветов (желтый-синий, красный-зеленый) на концах двух взаимно перпендикулярных диаметров. Следовательно они являются контрастными и дополнительными (если при оптическом смешении дают ахроматический цвет) Если взять цветовой круг, построеный на основе главных цветов, расположив их по вершинам диаметров, то между ними образуются промежуточные цвета, полученные путем смешивания главных Главный цветовой круг является системой цветовых кругов, каждый из которых состоит из 24 цветовых тонов, по существу представляет собой проекцию цветового конуса на плоскость. Средний круг главный -составлен из цветов наибольшей насыщенности. Два внутренних круга состоят из тех же цветовых тонов, но с постепенно убывающей насыщенностью. Два наружных круга по сравнению с основным характеризуются постепенным затемнением цветовых тонов. Каждый из 24 цветовых тонов состоит из пяти светло-теневых градаций. Подобный однотоновый ряд можно получить, если постепенно примешивать к любому хроматическому цвету белый или черный цвет. Цветовой круг служит для построения многих цветовых сочетаний, помогает изучению цветовых явлений, определению величины цветовых контрастов и контрастных гармоний многочисленных цветосочетаний. На основе цветового круга можно выделить четыре основных группы гармонических сочетаний: — однотоновые гармонические сочетания; - гармонические сочетания родственных цветов; - гармонические сочетания родственно-контрастных цветов; - контрастных и дополнительных цветов. Цветовой круг построен на контрастных парах (красный — зеленый, желтый — синий), или на четырех основных цветах, находящихся на концах диаметров круга. Между основными цветами находятся растяжки промежуточных цветов (от желтого до красного, от красного до синего, от синего до зеленого, от зеленого до желтого).

Хроматический цвет- излучение (в пределах видимого спектра), воспринимаемое с цветным оттенком. Любые цвета, за исключением ахроматических, которые дополнительно характерезуются цветностью или определенными значениями цветового тона и насыщенности. Для хроматических цветов используют следующие характеристики: цветовой тон, насыщенность и светлота. Цветовой тон определяет оттенок цвета, который можно приравнять к спектральным цветам. Понятие цветового тона более всего связано с названиями цветов. Глаз человека может различать около 200 цветовых оттенков Цвета могут вызывать различные эмоциональные состояния: радовать, печалить, давать ощущение вкуса, тепла или холода, создавать впечатления малого или большого пространства, легкости или тяжести и т. д. Наиболее распространены две группы ассоциаций: физические (температурные, весовые, пространственные, акустические) и эмоциональные (положительные, нейтральные, негативные).

К хроматическим цветам применима характеристика «веса» цвета. К «легким» цветам относят светлые, холодные цвета, к «тяжелым» — цвета земли: темные, теплые, коричневые, умбристые и серые. Цвет может вызывать и вкусовые ассоциации

9.Цветовое тело. Теория Освальда

Цвет — ощущение, возникающее в результате взаимодействия физических и психофизических явлений.

Взаимосвязи основных характеристик цвета в виде 2 конусов.

Ось конусов — ахроматическая ось с цветами ахроматического ряда (белый-чёрный)

Основание конусов — цвета максимальной насыщенности.

Все цвета одного цветового тона, находящиеся в плоскости соответствующего треугольника образуют теневой ряд соответствующего цвета. один тон, отличающийся светлотой и насыщенностью.

Все цвета, расположенные по образующим конусов, по мере приближения к вершинам постепенно или осветляются, превращаясь в конечном счете в белый, или затемняются -чёрный.

Следует заметить, что при затемнении хроматического цвета насыщенность убывает значительно меньше, чем при его осветлении. Внутри плоскости треугольника, представляющего собой теневой ряд соответствующего цвета, находятся все прочие цвета этого цветового тона с различными добавлениями к нему ахроматических смесей. Два рассмотренных одинаковых конуса, соединенных основаниями, — это так называемое замкнутое цветовое тело, которое было предложено Оствальдом.

Оствальд составил альбом, содержащий таблицы 24 спектральных цветов, включая и пурпурные. Для каждого цвета он дал восемь ступеней светлоты и насыщенности. Любой цветовой тон с его вариациями по светлоте и насыщенности располагается в составленном из 36 квадратов соответствующем равностороннем треугольнике. В его вершинах находятся хроматический, белый и черный цвета, а по сторонам — ступени от хроматического цвета до белого, от белого до черного и от черного до хроматического. Все 24 однотоновых треугольника в совокупности представляют собой общую картину хроматических и ахроматических цветов, их различных светлот и насыщенностей.

10.Общие сведения о цвете. Смешение цветов. Контрасты.

смешение цветов:

  1. Пространственное(оптическое смешение цветов)-появление промежуточного цвета. чем меньше расстояние между точками и точек, тем явственней эффект. воспринимается цвет сложным, богатым.(на белый экран 2 луча)

Цвета, при смешении которых получается ахроматический цвет-взаимодополняемы.

  1. Вычислительное — наложение красок одна на другую (2 стекла)

Контраст: кажущееся изменение цвета по светлоте или цветовому тону в зависимости от окружения. выраженная противоположность. средство гармонизации — объединяет противоположности в единую систему)

В сочетании со светотенью — пространственная глубина.

Одновременный -изменение светлоты или цветового тона предмета в зависимости от окружения

Последовательный — ощущение вызываемое вторым цветом зависит от того каким был первый.

краевой — пограничные места соприкасающихся цветовых пятен кажутся изменившимися сильнее чем сами пятна.

— Цветовое пятно никогда не воспринимается отдельно от окружения.

— С увеличением расстояния между плоскостью и зрителем ослабляет свое контрастное действие, а на большом расстоянии превращается в однотонно окрашенную поверхность.

Четкая граница повышает силу воздействия тонового контраста, расплывчтая-понижает.

Контраст вызывает иллюзии.

11. Иллюзорные свойства цветов

Цвет иллюзорен и изменчив и зависит от зрительного восприятия. На особенности восприятия влияют: окружающая обстановка, освещение, соседство других цветов, местоположение в пространстве, площади, расстояние до наблюдателя, времени воздействия на него и др. Одинаковый цвет стен, пола и потолка выглядит по разному, отдельная поверхность также не воспринимается однотонной из-за положения источника света. Прямой солнечный свет и рассеянный свет создают различное впечатление от поверхностей одинакового цвета. Цвет способен вызвать иллюзии, подменяя действительное ощущение кажущимся: подчеркнуть объемность или превратить в плоскую форму, выделить или растворить в пространстве, утяжелить легкую форму и облегчить тяжелую, вызвать ощущение теплоты, холода, сухости или влаги.

1. Освещение существенно влияет на восприятие цвета. При ярком солнце теплые тона воспринимаются хуже, чем при пасмурной погоде, так как на солнце глаз различает меньше оттенков. При дневном освещении мы лучше воспринимаем красные тона, в вечернее время — голубые, синие. С наступлением сумерек сначала «теряется» красный цвет, потом «гаснет» желтый, затем зеленый. А синий цвет, наоборот, как бы зажигается, становится ярче. 2. Все цвета можно подразделить на «легкие» и «тяжелые». Если на первом плане размещены темные тона, то возникает ощущение стабильности. А если на первом плане светлые, а дальше темные, то возникает ощущение неустойчивости. 3. Восприятие цвета на светлых и темных фонах. На темном фоне синие цвета как бы удаляются, а на светлом фоне он будет казаться ближе. Цвет на фоне контрастного (см. цветовой круг) воспринимается более насыщенным. Темные тона на темном фоне теряются, светлые на светломи размываются. 4. Желтый и голубой цвета как бы приподнимает поверхность, разливаются по ней, этим они подавляют все цвета, находящиеся рядом и уменьшают их восприятие. А темно-синий и фиолетовый наоборот — они как бы понижают поверхность и опускаются сами. 5. На восприятие цвета влияет также и расстояние с которого мы его видим. На расстоянии 10−50 метров воспринимаются все оттенки. С расстояния свыше 50 метров и до 300 метров хорошо различаются цвета. А дальше 500 метров мы различаем лишь цветовой фон.

Восприятие цвета зависит от возрастных предрасположений, от индивидуального чувства цвета.

Несмотря на иллюзорные свойства цветов, относительно их восприятия, человеческое зрение обладает способностью правильно оценивать подлинный цвет, величину, объем и форму цветового пятна — константность восприятия цвета. Иначе было бы трудно визуально составить правильное впечатление о предмете.

Вывод: Цвет обладает иллюзорными свойствами и дает возможность создавать пространственные, весовые, температурные иллюзии.

12. Пропорциональное отношение площадей

Эмоциональная выразительность композиции зависит от некоторых условий, одним из которых является пропорциональное соотношение площадей, занимаемых каждым тоном (еще светлотный диапазон и контрастный диапазон).

Очень важно, чтобы пропорциональное отношение площадей, занимаемых каждым тоном, характеризовалось определенностью. Это может достигаться двумя способами:

— отношение площадей строится на принципе одинаковости, т. е. все три тона занимают зрительно одинаковые площади. В данном случае композиция тонально статична, наиболее уравновешена.

— Отношение площадей строится на принципе соподчиненности. Необходимо, чтобы разница в площадях, занимаемых каждым тоном, была четко воспринимаемой. Например, такое распределение, когда один тон занимает примерно половину всей площади, другой — примерно одну треть (32%) и третий — примерно 18%. Обеспечивает ясное соотношение этих площадей, тональную собранность; по существу мы имеем здесь отношение, близкое к пропорциям золотого сечения. Практически решение композиции при динамическом соотношении площадей приводит к трем вариантам: композиции на сером фоне, композиции на светлом фоне и композиции на темном фоне.

В целом же контраст одного из тонов с двумя другими по светлоте в сочетании с контрастом рисующего цвета по отношению к двум другим по площади обеспечивает наиболее сильное динамическое состояние композиции. Наоборот, сближение площадей, занятых тремя различными тонами, в значительной мере стимулирует статическое состояние композиции. Следует помнить, что из перечисленных трех условий, определяющих выразительные возможности трехтоновых композиций, наиболее активным и действенным является взаимодействие светлотных тонов, или светлотный контраст тонов. Это взаимодействие способно привести композицию в статическое уравновешенное состояние (равноступенный контраст цветов) или придать ей динамическую направленность (неравноступенный контраст цветов).

13. Построение гармонических сочетаний родственных цветов

Рассмотрим основной фактор цветовой гармонии — равновесие цветовых тонов.

— Два родственных цвета могут быть уравновешены равным количеством присутствующего в них одного из главных цветов, т. е. в одинаковой мере могут быть желтоваты, зеленоваты и т. д.

— Гармонизация родственных цветов возможна при условии ослабления насыщенности главных или других цветов либо уменьшения их активности путем затемнения. Например, чтобы родственные цвета (чисто желтый и желто-красный) стали гармоничными, необходимо ослабить насыщенность желтого смесью белого в таком количестве, сколько в желто-красном красного цвета.

— Гармоничные сочетания родственных цветов неактивны, спокойны, мягки, особенно если цвета слабо насыщены и сближены по светлоте.

К родственным цветам в цветовом круге относят все промежуточные цвета, включая один из главных цветов, их образующих. Главные цвета, расположенные рядом, не являются родственными, но каждый из них по отношению к промежуточным цветам, примыкающим к нему, может рассматриваться как родственный. Таким образом, родственные цвета объединяет между собой наличие в них примесей двух или хотя бы одного из главных цветов.

В цветовом круге имеются 4 группы родственных цветов: желто-красные, желто-зеленые, сине-красные и сине-зеленые.

Гармонии родственных цветов основываются на наличии в них примесей одних и тех же главных цветов.

Отличие цветов основывается не столько разницей цветовых тонов, сколько наличией примесей белого и черного цвета, что способствует гармонизации цветов. Под цветовой гармонией подразумевается цветовое равновесие, т. е. соотношение цветов, при котороых они не кажутся чуждыми один другому. Речь идет о зрительном равновесии одного из главных цветов, входящих в состав двух сопоставляемых цветов.

Уравновесить один из главных цветов можно лишь при условии изменения (уменьшения) насыщенности того цвета, в котором главный содержится больше. Следовательно гармония, уравновешенность связана с изменением насыщенности и изменением светлотных отношений.

Не случайно сочетание родственных цветов одинаковой насыщенности — явление редкое. Композиции, построенные по этому принципу, хотя и смотрятся броско, но характеризуются некоторой грубостью колорита. Чаще на практике встречаются затемненные или высветленные насыщенности родственных цветов.

Важнейшим условием гармонизации цветов являются пропорции площадей, занимаемых сочетаемыми цветами, форма этих площадей. Более точная гармонизация выбранных цветов осуществляется путем добавления или уменьшения примесей белого и черного в выбранных цветах с одновременным изменением их количества по площади.

14. Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов

Сочетания родственно-контрастных цветов представляют самый обширный вид цветовой гармонии.

В системе цветовых рядов родственно-контрастные цвета располагаются в смежных четвертях. Это теплые желто-красные, желто-зеленые, холодные сине-зеленые, сине-красные, теплые желто-зеленые и холодные сине-зеленые, теплые желто-красные и холодные сине-красные цвета. Всего существует четыре группы родственно-контрастных цветов.

Первая группа: желто-красный и желто-зеленый. Имеется некоторое количество общего чистого желтого. Одновременно присутствует в желто-красных цветах красный, а в желто-зеленых — зеленый — контрастный и дополнительный красному цвет.

Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов различных групп характеризуются повышенной цветовой активностью и сложностью. Далеко не все сочетания родственно-контрастных цветов в одинаковой степени гармоничны. Особенной гармоничностью обладают сочетания цветов, которые располагаются на цветовом круге на концах вертикальной и горизонтальной хорд. Это объясняется тем, что между такими парами родственно-контрастных цветов существует двойная связь: они состоят из одинакового количества объединяющего главного цвета и одинаковых количеств контрастирующих цветов. Цветовая гармония может образовываться сочетанием цветов, расположенных в вершинах вписанного в цветовой круг равностороннего треугольника. У этого треугольника одна из сторон параллельна горизонтальному или вертикальному диаметру; в противостоящей указанной стороне вершине расположен главный цвет, контрастно дополнительный тому главному цвету, который входит в состав пары родственно-контрастных цветов.

В каждой триаде цветов два родственно-контрастных цвета уравновешены двойной связью объединяющего контрастирующих главных цветов. Третий главный цвет лучше затемнить или разбелить.

Другой вид гармонических сочетаний трех цветов — два родственно-контрастных цвета и третий цвет — главный — объединяет два первых цвета.

Чтобы придать большую гармоничность сочетанию цветов данной триады, можно уменьшить количество чистого главного цвета его затемнением или высветлением.

Еще один вид гармонических триад образуют цвета, расположенные в вершинах прямоугольных треугольников при условии, что два катета соединяют пары родственно-контрастных цветов (катеты параллельны горизонтальному или вертикальному диаметру).

Сочетания четырех родственно-контрастных цветов образуют на базе прямоугольника, каждая из сторон которого связывает два родственно-контрастных цвета. Наиболее тесные и активные связи возникают между цветами, когда прямоугольник заменяется квадратом. Цвета, расположенные по диагоналям прямоугольника или квадрата, являются контрастно-дополнительными.

15. Гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов

Гармоническая уравновешенность цветовых тонов может быть обусловлена похожестью, родственностью их по цветовому тону (родственные цвета) или, наоборот, известной противоположностью, несходством их цветовых качеств (родственно-контрастные цвета).

В таких сочетаниях цвета не связывает никакая степень родства, они расположены в противоположных четвертях цветового круга.

Гармоничность дополнительных цветов уравновешивается их противоположными антагонистическими качествами.

Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью. Для построения гармонического сочетания контрастных цветов следует сначала выбрать исходный цвет, затем по цветовому кругу приблизительно определить соответствующий ему контрастный цвет. Один цвет (исходный) лучше взять предельно насыщенным. Кроме того, рекомендуется цвета брать сближенными по светлоте (активный светлотный контраст снимает цветовую напряженность).

Третий цвет в сочетании может быть определен из теневого ряда любого из контрастирующих цветов.

При гармонии контрастных и дополнительных цветов можно добавлять к обоим цветам или одному из них ахроматический цвет (белый или черный).

16. Характеристика психологического воздействия различных цветосочетаний.

Человек всегда воспринимает сложную цветовую среду — психологически воздействуют не отдельные цвета, а их сочетания.

степень такого воздействия зависит: от степени активности или пассивности каждого цвета, от величины контраста между цветами, от соотношения цветов по всем их характеристикам. Воздействие цветовых сочетаний складывается под влиянием сходства или противопоставления сочетаемых цветов, то есть цветового контраста. Влияние это может выявлять любое эмоциональное состояние или нейтрализовать его.

Большие контрасты — вызывают ощущение большой цветовой энергии, четкости и определенности, взаимно усиливают характеристики сочетаемых цветов. Поэтому очень важно определить меру противопоставления, так как опасность пестроты, крикливости или резкости сочетания очень вероятны.

Если построить равноступенный ряд очень активного цвета к пассивному при большом контрасте между начальным и конечным элементами ряда, то такой ряд будет постепенно ослаблять возбуждение и наоборот.

Последовательно воспринимаемый переход от возбуждающих цветов к угнетающим, от ярких к темным, от чистых к тусклым, от теплых к холодным, от тяжелых к легким, в целом динамичный, может создавать затухающее или возрастающее эмоциональное напряжение. Возбуждающее действие теплых сочетаний, как более активных значительнее, чем холодных. Они более заметны и лучше фиксируются в памяти.

Малые контрасты образуют однообразные, спокойные, малоактивные, вызывающие чувство единства сочетаний.

Малый контраст по светлоте дает менее заметным членение плоскости, усложняет восприятие объема формы.

Малый контраст по цветовому тону придает вид мягких соотношений, но при сочетании активных цветов, не ослабляет активности их воздействия (красный с красно-оранжевым), при сочетании пассивных цветов может вызвать угнетающее впечатление.

Психофизиологическое воздействие при определенных условиях может иметь место и его можно целенаправленно применять. Психологическое воздействие парных и многоцветных сочетаний наряду с контрастностью соотношений определяется преобладающим цветом. Дополнительный цвет в парном сочетании является вспомогательным, усиливающим действие основного цвета.

Сочетание

светло-зеленого и синего вызывают чувство пассивности и холода;

желтого и красного — радости;

красного с золотым — торжественности, значимости;

красного и синего — динамичности;

красного и фиолетового — беспокойства;

красного и желто-зеленого — активности;

желтого и желтовато-зеленого — свежести;

желтого и синевато-зеленого — успокоенности.

При сочетании различных цветовых тонов, равных по светлоте, необходимо вводить белый или черный разделяющий контур для усиления воздействия сочетаний и выявления формы цветовых пятен.

Действие сочетаний хроматических цветов с ахроматическими при разных светлотных контрастах отличается значительной активностью.

Сочетание

красного и черного воспринимается как угнетающее, мрачное, угрожающее; красного и серого — строгое;

красного и белого — дисгармоничное;

желтого и черного — броское;

желтого и белого — вялое, мягкое, неброское;

синего и черного — мертвенное;

синего и белого — прохладное, чистое;

синего и серого — строгое.

При сочетании хроматических цветов с ахроматическими особо важно соблюдать светлотный контраст. Иначе такие сочетания (желтый и белый, синий и черный) могут утратить выразительность.

В отношении трех и четырех цветовых сочетаний можно ограничиться общим указанием, что в них всегда должен доминировать один цвет, а одна вспомогательная группа должна объединять все остальные.

Чистый или насыщенный цвет выигрывает от соседства с тусклым, малонасыщенным или ахроматическим. Теплый рядом с холодным кажется еще теплее. Холодный в сопоставлении с еще более холодным теплее, а с менее холодным становится еще холоднее. Тяжелый рядом с легким тяжелеет, требует уравновешивания, располагаясь над легким вызывает впечатление тяжести и неустойчивости, под легким кажется устойчивым.

Степень воздействия или восприятия цветосочетаний зависит от возрастных предпочтений, развития у человека чувства цвета, его цветовой восприимчивости, свойств характера и даже настроения в данный момент. Немалую роль играют новизна, необычность впечатления.

17. Характеристика психологического воздействия основных цветов

Психологи уже давно начали изучать цвет. То, на что мы часто не обращаем особого внимания, служит для них предметом серьезных исследований. Цвет сам по себе влияет на душевное состояние человека, способен вызвать те или иные чувства. Такое восприятие, непосредственно связанное с ощущением, называют чувственным, или эмоциональным тоном ощущения. Но чувство, эмоциональный тон цветового ощущения — это субъективное переживание, личное отношение к данному цвету или сочетаниям цветов. Сила воздействия одного цвета на разных людей неодинакова, она зависит от настроения, характера, восприимчивости и многих других субъективных факторов.

Однако, несмотря на субъективный характер цветовосприятия, многочисленные отечественные и зарубежные исследования показывают, что одни и те же цвета и сочетания цветов вызывают у людей аналогичные или близкие эмоциональные реакции. Таким образом, есть основание считать психологическое воздействие цвета в значительной степени объективным фактором, а следовательно, и средством композиции.

Эмоциональное восприятие цвета определяется его непосредственным физиологическим воздействием, возбуждающим или угнетающим его характером, ассоциациями им вызываемыми, и его социально обусловленной символикой.

Степень общего психофизиологического воздействия цвета характеризуется количеством цвета, зависящим от цветового тона, насыщенности, светлоты, площади цветной поверхности, расстояния осмотра и расположения цвета: сверху, снизу или сбоку. Степень воздействия больших поверхностей чистого или насыщенного цвета зависит от продолжительности восприятия.

Если цвет способен вызывать те или иные эмоции, то они могут передаваться в искусстве своеобразным цветовым выражением.

Наука делит все цвета на две группы. Активные цвета действуют возбуждающе, ускоряют процессы жизнедеятельности, часто улучшают самочувствие. Это в первую очередь красные и оранжевые цвета. Пассивные цвета, синие и фиолетовые, оказывают противоположное воздействие.

Светлый, чистый, насыщенный красный цвет на больших плоскостях возбуждает нервную систему, учащает дыхание и пульс, активизирует мускульную систему и побуждает к движению, выражает энергию, страсть, горячность, оживление, веселье. Воспринимается как теплый, сухой, выступающий, волевой и жизнеутверждающий цвет. Наиболее пригоден в качестве активного цвета. Однако при длительном воздействии становится кричащим, громким, слишком возбуждающим, утомляет, вызывает депрессию, нервозность и раздражительность, следующие за первоначальным возбуждением.

Кроваво-красный цвет связан с чувством тревоги и опасности. Яркий оранжево-красный цвет ассоциируется с огнем и пламенем, теплом и уютом. Это самый активный цвет спектра.

Пурпурно-красный (смесь красного с фиолетовым) — тяжелый, связан издавна с представлением о величии, монументальности, торжественности. Ему приписывают изысканность и претенциозность. В сочетаниях, например, с темно-серым и черным приобретает угнетающий, мрачный и даже устрашающий характер. Раздражающее влияние может быть ослаблено понижением чистоты, светлоты и насыщенности либо одновременным повышением светлоты и понижением насыщенности. Затемненный и менее насыщенный, он подчеркивает материальность, вещественность, прочность формы. При переходе в коричневый красный цвет утрачивает свою активность тем более, чем меньше он ощутим в коричневом. Разбеленный до розового, красный цвет прекращает раздражать, но сохраняет способность вызывать положительные эмоции.

Оранжевый цвет — промежуточный между красным и желтым — обладает особенностями обоих, сохраняя ослабленную активность красного, привлекая внимание, сильно выступая. Он кажется теплым, уютным, сухим. В определенных соотношениях с желтым цветом создает праздничное настроение. При большом количестве цвета и на больших плоскостях становится кричащим и назойливым.

Чистый, средне насыщенный желтый цвет слегка возбуждает, но не раздражает нервную систему. Он воспринимается выступающим, светлым, легким, теплым, сухим. Вызывает хорошее, бодрое, веселое, радостное, праздничное настроение. Он символизирует солнечный свет и тепло. Затемнение или ослабление насыщенности заметно меняет эмоциональный тон этого цвета.

Желтый. Создает веселость, способствует обаятельности, преданности, ясности ума, порождает скромность, освобождает от проблем.

Тепло-зеленый цвет спокойный, пассивный. Голубой — легкий, прохладный, влажный, тихий, спокойный.

Зелено-голубой, голубой, синий — холодные цвета, действующие успокаивающе, иллюзорно расположенные в пространстве дальше своего действительного положения. Сильно насыщенный синий цвет может подавлять.

Перечисленные характеристики разных цветов нельзя объяснить только ассоциациями. Здесь играют роль особенности раздражения органов чувств и многие другие факторы.

Фиолетовый цвет средней светлоты и насыщенности очаровывает, вызывает двойственность, слабость, меланхолию, опьянение, создает впечатление терпкого запаха.

Черный цвет стен в операционной оптимизирует условия работы хирурга, но вызывает шок у больного. Здесь цвет воспринимается как мрачный, устрашающий, траурный. Но если взять черный цвет автомашины, который отражает цветовое окружение, сияя облаками, то он не кажется мрачным.

18. Закономерность взаимодействия цвета и линейной формы

Линейные формы отличаются протяженностью и преобладанием длины над шири­ной и толщиной.

Вертикальная линия — ощущение стремления вверх. (ракета, дерево, фонтан)

Горизонтальная линия — слабое пассивное движение или покой. (горизонт)

Характер линейного движения — равномерный: глаз не встречает препятствий и скользит вдоль линии.

Диагональ — пассивнее вертикали, активнее горизонтали. Ощущение борьбы, преодоление пассивности. Тем сильнее, чем больше приближена к вертикали. 2 типа диагонали: правая (из левого нижнего в верхний правый) и левая. Правая — более стремительная и эмоциональная (привычка читать слева направо).

При рассмотрении левой диагонали мы ощущаем сползание и остановку в конце. Диагональ подъема и диагональ падения.

Изогнутая линия — более сложные ощущения — неравномерность движения. Плавные участки воспринимаются спокойно и быстро, резкие требуют остановки. Изогнутая диагональная линия вызывает ощущение борьбы — сила тяжести и сила подъема.

Ломаная — сложное ступенчатое действие. Объединает вертикали и горизонтали. Может вызвать разные ощущения.

Линейные формы могут быть созданы только цветом — рамки, бордюры. Могут быть самостоятельным элементом либо выражать особенности других форм.

Большое композиционное значе­ние имеет собственно линия как след сопряже­ния ограждающих поверхностей или как общая граница различных по цвету плоскостей.

Главные структурные особенности линейных форм — протяженность, непрерывность и целост­ность—хорошо выражает и подчеркивает единый цвет, выбираемый в соответствии с цветом и светлотой фона.

В силу малой площади линейных элементов их цвет может быть очень активным, акцентным, большой насыщенности, контрастным по светло-то и цветовому тону при сопоставлении двух или нескольких форм или в отношении фона. В композиционном отношении линейная фор­ма, усиленная цветом во взаимодействии с туск­лым фоном, может активно выявлять структуру пространства, фиксировать внимание на структур­ных элементах, формирующих интерьер, для на­правления зрительного движения членить поверх­ности подчеркивать ритм и масштаб.

Вообще роль цветного контура следует под­черкнуть особо. Он применяется прежде всего там, где приходится преодолевать вялость сочетаемых цветов при близости их цветовых тонов, светлот или насыщенности, делать их более определенны­ми.

Черный контур хорошо подчеркивает очерта­ние цветовых пятен, повышает их яркость и чистоту, отделяет один цвет от другого при их соприкасании и одновременно облегчает их гармонизацию; препятствует взаимному конт­растному окрашиванию; в роли контурной сетки придает композиции плоскостной характер; допу­скает любые сочетания цветов подобно витражу. Воздействие черной контурной линии тем значи­тельней, чем она толще.

Светлый контур на темном фоне выглядит иначе, чем тем­ный на светлом фоне. Цветные контуры должны быть толще черных, так как в противном случае они будут менее различимы, чем последние, осо­бенно при их слабой насыщенности.

Выявляя цветом линейные элементы можно подчеркнуть ритмичность и масштабность интерьера. Чрезмерность пересекающихся линейных элементов — назойлива.

19. Цвет и ограждающие поверхности

Все многообразие поверхностей можно разделить на: плоскостные, выпуклые и вогнутые. Характер поверхности влияет на восприятие цвета.

С помощью цвета можно многими способами членить поверхность, иллюзорно изменяя этим ее вид.

Членение плоскости наиболее активно при сильном светлотном контрасте.

Активность членения возрастает, если большой светлотный контраст сопровождается контрастами по цветовому тону, насыщенности, чистоте и фактурности.

Однако не только цвет влияет на восприятие формы поверхности, но и сама эта форма влияет на восприятие цвета и цветосочетаний.

Один и тот же цвет на плоскостях различного очертания воспринимается по-разному и разное выражает.

При одинаковых площадях и одинаковом цвете нескольких плоских фигур наиболее контрастными с цветным фоном будут восприниматься фигуры с самым большим периметром.

Два одинаковых квадрата светло-голубой и темно-коричневый — невозможно уравновесить из-за их резко различных «весовых» характеристик. Но если коричневый квадрат заменить ровной по площади линейной формой или расчленить его на несколько мелких форм, то это станет вполне возможным.

Гармонический по светлоте или по цветовому тону ряд из одинаковых по площади и по форме прямоугольников гораздо целостнее, чем ряд из различных фигур — квадрата, круга, треугольника и т. п. Здесь целостность цветов ослаблена отсутствием целостности форм. Однако и в этом случае цвет все же влияет на объединение различных форм.

Если несколько форм, лишенных единства, окрасить в один цвет, может возникнуть впечатление некоторого их объединения. Среди различных форм будет выделятся их цветовая общность.

Если нарастание цветового напряжения в равноступенном ряду сопровождается ритмическим нарастанием форм, целостность ряда возрастает.

В цветовом решении необходимо учитывать величину цветовой поверхности, ее влияние на восприятие цвета, а также восприятие ее размеров и иных свойств в зависимости от цвета. Малые цветовые поверхности в этом отношении относительно «безопасны», большие — порождают проблемы.

Из двух равных по площади плоскостей светлая будет восприниматься в своих действительных размерах, очень темная будет казаться меньше их. Темный насыщенный и фактурный цвет зрительно «утяжеляет» плоскость, делает ее меньше. Крупные членения, воспринимаемые на расстоянии, уменьшают плоскость, мелкие — увеличивают.

20. Взаимодействие цвета и объемной формы

Объемная форма, в зависимости от соотноше­ния ее трех измерений, так же как и пространст­во, может быть статичной или динамичной. Трехмерность объемной формы в отличие от трехмерности пространства создает представление о массе, о количестве вещества, заключенного в данном объеме, о тяжести и т. п.

Здесь, как и в других формах, цвет либо под­черкивает характерные особенности формы, либо исправляет ее недостатки, либо деформирует ее в мере, диктуемой, общим решением. Например, куб — форма, олицетворяющая объемность и мас­су. Поэтому его нельзя решать в легких или про­зрачных материалах, в бесфактурных, независи­мых, отступающих цветах. Однако в практике возможна ситуация, когда подобное решение при всем его несоответствии особенностям формы возможно и необходимо. Достаточно представить себе ограниченное про­странство, загроможденное тяжелыми, грузными кубическими опорами. Неблагоприятную реаль­ность здесь компенсируют цветом, хотя бы иллю­зорно ослабляя впечатление тяжести и громоздскости опор вплоть до их полной дематериализа­ции (облицовка стеклом или зеркалом).

В подоб­ной ситуации цвет выступает как психологиче­ский компенсатор недостатков формы, нейтрали­зует ее нежелательные особенности.

Цвет объемной формы влияет и на четкость восприятия ее особенностей. Так, красная форма воспринимается менее четко, чем зеленая или го­лубая. Два одинаковых по объему куба будут вы­глядеть разными, если один окрасить в белый или теплый, а другой в черный или холодный цвет. Белый или теплый будет казаться больше и бли­же черного или холодного, а белый, кроме того, бо­лее легким, чем черный.

Для иллюзорной деформации объема цветом используют пространственные свойства цветов, особенности взаимодействия «фигуры и фона» и явление иррадиации.

Местоположение объемной формы, активной по цвету или светлоте, активно влияет на восприятие глубинности пространства. Находясь в глубине пространства, в конечной его точке, такая форма способствует впечатлению глубинности, а середи­не пространства она членит его на две части, сни­жая впечатление глубинности, в начальной его точке крупная форма, заслоняя собой про­странство, доминирует над ним.

Полихромия, взаимодействуя с объемной формой, может:

выявить геометрический вид, величину и чет­кость восприятия формы; расчленить форму, подчеркнуть в ней главное и ослабить второстепенное; иллюзорно изменить представление о геоме­трическом виде и величине формы; подчинить форму пространству или простран­ство форме; объединить формы или расчленить их на родственные группы, установить соподчиненность между ними; выделить одну форму из массы других, при­дать ей значимость либо, наоборот, растворить; содействовать при помощи целенаправленной группировки форм выявлению особенностей про­странства; обеспечить цветопредметную целостность ин­терьера, гармонизировать по этому критерию его среду.

21 Взаимозависимость цвета и функции

Цвет и цветосочетание могут содействовать протеканию функциональных процессов, создавать оптимальную светоцветовую среду, зрительный комфорт и соответствующее настроение. Эти условия обеспечивают такие параметры: цветовая гамма, цветовой контраст, количество цвета, коэффициенты отражения цветовых поверхностей. Между красотой цветового решения и утилитарной функцией нет прямой зависимости. Прекрасное и полезное здесь не тождественны. Но специфика искусства и заключается в постоянных поисках именно такого тождества. При всей красоте окраски красно-оранжевый холодильник воспринимается критически хотя бы потому, что эта окраска хуже, чем белая отражает тепловые лучи, ухудшая тем самым работу холодильника, противоречит назначению и прочно сложившемуся представлению о предмете, о холоде, о требованиях гигиены. Информация о назначении предмета, которую несет цвет, должна быть правдивой. При самой совершенной гармонии интерьера, решенного в темно-синей и фиолетовой гамме он кажется эстетически неоправданным и некрасивым при совершении церемонии бракосочетания или рождения ребенка. В цветовой гамме помещений для длительного пребывания людей — школьных классах, лекционных аудиториях, цехов промпредприятий, читальных залах библиотек, жилых и офисных помещений не должны преобладать активные, насыщенные тяжелые цветовые тона — пурпурные, красные, оранжевые и им подобные. Красивые сами по себе, такие сочетания будут находиться в противоречии с функцией помещения, в силу чего резко снизится их эстетическое восприятие. Здесь желательны светлые или среднесветлые, ненавязчивые, малонасыщенные цвета при малом и среднем контрасте по цветовому тону и светлоте. Нежелательно использовать горячие красно-оранжевые цвета в помещении с избыточным солнечным освещением, создающим перегрев. Дискомфорт можно компенсировать, применяя холодные цветосочетания.

22 Язык цвета; фиолетовый, пурпурный, синий.

Синий цвет принадлежит к группе «пассивного» ряда. На Среднем и Ближнем Востоке синий цвет вызывает совсем другие ассоциации — это цвет неба, водных глубин, темных лесов, горных вершин. Голубой камень — лазурит — самый любимый в украшениях и художественных изделиях древнего Египта. В Средние века сохраняются традиции обильного введения синего и голубого. Здесь играет роль физический фактор: в условиях жаркого климата синий цвет дает «желанную прохладу для глаз». Фиолетовый — крайний цвет спектра, как бы угасший красный и движущийся к синему. В этой двойственности фиолетового — источник особенного психологического воздействия этого цвета. В XIX—XX вв.еках в фиолетовом цвете ощущают что-то таинственное, иррациональное и пугающее. Итак, фиолетовый цвет выделяется из всех спектральных цветов своей сложностью, он балансирует между живым (красным) и неживым (синим), между горячим и холодным, между материальным и духовным. Но угнетающее начало в нем преобладает. Пурпурный — цвет богатства, царственности, высшей красоты. Во времена античности он самый почетный и прекрасный. В Древнем Риме пурпурную одежду могли носить только императоры. Сенаторам разрешалось на белой одежде иметь пурпурные полосы или кайму. На Ближнем и Среднем Востоке пурпурный — цвет богатства, царственности, почета. В Византии пурпур — императорский цвет. Только василевс подписывался пурпурными чернилами, восседал на пурпурном троне, носил пурпурные сапоги.

23 Язык цвета: красный, белый, черный. Главный источник ассоциаций, вызываемых красным цветом, это причастность ко всему живому. Красная краска занимает особое место среди других, как носительница жизни. Древние мифы связали с красным сотворение человека. Красное — символ крови, а древние народы считали, что человек получил кровь от своего бога-творца, поэтому в крови человека и животных заключается их душа, а в душе — сама жизнь. Так красный цвет и стал цветом жизни, силы, энергии, без которых жизнь невозможна. Белый цвет уже в глубокой древности был отмечен и выделен, как особый цвет. Вместе с красным и черным он входил в триаду основных цветов. Древние символические значения белого в основном позитивны: белый означает всякое благо, радость, чистоту, здоровье, преумножение потомства, мир, согласие. Христианская религия целиком приняла символику белого. Белый означал светоносность, родство с божественным светом. В природе же белый — не всегда добрый цвет. Он присущ некоторым стихиям, чуждым и враждебным человеку. Снег, лед, иней, белая пена морских волн, недоступные горные вершины, облака. Белый цвет связывается в сознании с холодом, безмолвием, смертью, отчуждением, страданиями. В культуре Европы Нового времени символ белого сдвигается в сторону негативных значений. Белым отмечаю смерть, обморок холод, молчание, истощение сил, одиночество, даже ненависть и жестокость. Черное небо и темнота, глубокие ямы, пещеры, ущелья, истлевшая плоть, сгоревшее дерево, болотная грязь — все это вызывает у человека инстинктивный страх и отвращение. Черное поглощает энергию человека и делает бессильным его зрение. Кроме того, черный цвет символизирует гордыню, тайную зависть, злобу, подлость, прелюбодеяние. В мифах древних народов цветом кодируются такие основополагающие категории, как верх-низ, мужчина-женщина, жизнь-смерть, добро-зло. В средневековой Европе черный цвет считали цветом смерти, скорби. Черные рясы духовенства символизировали умерщвление плоти в земной жизни ради вознесения души и ее блаженства в жизни будущей.. Во власти художника придавать черному то или иное эмоциональное звучание. В зависимости от конкретной ситуации этот цвет может быть мрачным и веселым, траурным и жизнеутверждающим.

24 Язык цвета: серый, коричневый. Серый — цвет бедности, скуки, тоски, городской тесноты, гнилого тумана. В древности он совершено не ценился. Его считали цветом рубища бедняков, недостойным уважаемого человека, цветом несчастья и посредственности («серая масса»).

У римлян символизировал зависть. В древнерусской литературе и фольклоре серый или сизый цвет — цвет хищных животных или птиц (серый волк, серый орел), цвет бедного крестьянина (сермяга).

В наше время традиционно-народное негативное отношение к серому сохраняется. С XVI века серый цвет приобретает ценность. Дворяне носят серый бархат и парчу, атлас. В XIX—XX вв.еках серый более темных оттенков был принят как самый практичный цвет. Серый цвет был цветом элегантности, знаком хорошего тона, высокого вкуса. Судьба коричневого цвета и его роль в культуре сходна с судьбой серого. В природе коричневый цвет распространен и ценится людьми. Это цвет глинистых почв. Коричнывым окрашены многие птицы и животные — носители драгоценных мехов и кож. В древности и в Средие века этому цвету придавали негативный смысл. Коричневые туники носили рабы в Древнем Риме. Для высшего общества этот цвет был запретным. В средневековой Европе этот цвет считался самым уродливым. Мастера стиля модерн выражали этим цветом настроение грусти, увядания, предчувствия смерти, усталости и тоски.

25 Язык цвета: зеленый, желтый, оранжевый

-Зел. Цвет растительн., цвет множ. насек., птиц, пресмыкающихся.

Среди драгоцен. и полудрагоцен. камней много зел. (изумруд, малахит, берилл, топаз).

Зелен. занимает особое, единствен. место в спектре солнечн. света: он наход. как раз посеред. между возбуждающ. и успокаивающ. цветами, между активными и пассивн. Явл. нейтральным в смысле действия на нервную систему человека.

Зел. — это цвет одного из трех цветочувствительных аппаратов органа зрения человека, т. е. относ. к основ. цветам. Это стало возможным только в эпоху цивилиз., в бронз. веке, когда зел. краску научились изготавлив. из окиси меди.

Этим цветом обознач.направл. горизонта, весна, дерево, планета Юпитер и «Зеленый дракон», т. к. они обознач. одним и тем же словом. В Др. Египте зел. — положит., цвет Осириса — бога-злака. В Др. Риме — зел. цвет одежды был исключительно женс. — положит., а в муж. одежде — отриц. В Яп.зел. — в числе самых любимых, и символика его положительн. В христ. культуре Средн вв. глав. символическое знач.зел. — это земля, покрытая растениями. В культуре ислама зел. цвет еще боле почитаем. В рус. фольклоре зел. — не всегда положит.(«зел. царь» — злой, коварный, «зел. тоска»).

-Желт. цвет склад. оптически из красн. и зел. В спектре он занимает промежут. место между этими основн. цветами. Ожел. отчасти можно сказать то же, что и о красн., а отчасти — то же, что о зел.

Желт.цвет, как и красн., сопровожд. все живое: жел. в яйце, мед, жир, растит. масло, пыльца цветов, древесина, смола. Желт. окрашен солнечн. свет, бывает пламя и земля, цвет золота.

В большинстве др. мифов желт. цвет был чуть ли не самым ценным цветом. Он станов. цветом измены, продажности, вероломства и греха. В XIX в. словами «жел. дом» назыв. псих. лечебницы. В наше время символика жел. цвета в основн. негативна («желтая пресса», «желтая карточка»).

В дизайне различ. оттенки жел. цвета примен. очень часто.

-Оранж.-цвет детского веселья, тепла, уюта.

Физиол. установили, что освещ. помещения светом этого оттенка способст. пищеварению. Самостоят. символических знач.оранж. цвет не имеет. В целом — это веселый, радостный, тонизир.цвет. Но в загрязненном или разбел. виде он приобретает негат. оттенки (слащавость, сентиментальность), станов. мутным и «мыльным».

26 Естественный свет и его влияние на цвет.

Естественный. Основ. источник белого света — прям.солнеч. лучи и атмосфера.

Глав.особен. бел. света — непостоянство спектрального состава и яркости.

Прям.солнеч. лучи при ориентации окон на юг, запад, восток создают в интерьере определен.психологич. тонус, приподнятое, радостное настроение, разнообразят полихромную среду помещения, вызыв. на монохромных поверхностях жив. игру цветных оттенков, света и тени, яркие блики и цв. рефлексы вносят веселый беспорядок в цвет. гармонию. Все это меняется при движ. солнца в течение дня, зависит также от времени года, географ. широты, климатич.особен. погоды и многих др. причин.

Рассеянный солнеч. свет, поступ. через окна ориентиров. на север, или через потолочные фонари, более стабилен, чем освещен. прямыми солнечн. лучами. Имеет мягкий, спокойный характер, не утомляет зрение, не созд. густых теней.

Принято окрашив. помещения, обращенные окнами на север, северо-восток и северо-запад в теплые тона, компенсирующие хол. голубизну освещ.

Принаправл. окон на юг, юго-восток и юго-запад окраска в хол. тона ослабляет нежел. теплоту прям.солнеч.света при его избытке.

При достаточном освещ. хорошо выявляются осн. св-ва цветов — цв. тон, чистота, насыщенность и их соотношение. При слабой освещен.цв. тускнеют, хол. стан. трудно различ. между собой. При сильном снижен.освещен.жел. очень темнеют, а крас. темнеют сильнее желтых.

Хол. цвета — син. и гол. кажутся светлее. При большой насыщен. светом цвета теряют свою насыщен. и стан. блеклыми. Наиболее изменчив фиолет. цвет, наименее изменчив — красн.

При созд.цв. композиции интерьера необходимо учитывать опред. факторы:

1. Преимущественноеосвещ. интерьера дн. или искусственным светом, либо в равной степени и тем, и другим.

На севере с коротким свет. днем и продолжительной зимой — ориентир. на иску-ый свет, на юге — на днев. освещение.

2. При днев. освещении — характер источн. света (прям.солнеч. лучи из окон, направлен. на юг) и рассеян. свет из окон, направлен. на север.

3. При искусствен. освещении — вид источника света (какие лампы испол.)

4. Интенсивность освещ.

5. Направлен.света.

6. Рефлексы, возник. под воздейств. насыщен. окраски.

7. Присутствие кроме обычного освещ.цв. света (цветные колбы ламп, цвет абажуров, витражи)

8. Недопустимость использов. трудноразличимых сочетаний цв. (при искусственном освещении).

27 Искусственный свет и его влияние на цвет

Основ.источник искусств. бел. света — лампы накаливания, газоразрядные лампы, в том числе люминесцент. дуговые лампы.

Недостатком ламп накалив.явл. преобладание в них жел. лучей, изменяющих цвета. Газоразрядные лампы создают освещение нужного спектра.

Главное преимущество искусств.бел. света — стабильность его спектра и яркости, делающ. устойчивым восприятие цветов. решения интерьера.

Известно также, что обычно при свете лампы накалив. теплые цвета — крас., оранж., жел.- светлеют, светлота теплых зел. не изменяется, холодные — зел., син. и фиолет. — темнеют, темно-синий трудно отличить от черн., светло-желтые — от белых. Сочетание желт. с голуб. может выглядеть, как сочетание желтого с зеленым.

28 Гармония цветовых рядов: простейшие гармонические системы.

Простейшей гармонич. системой явл. равноступенные цвет. ряды, хроматич. и ахроматич., состоящие из любого различимого кол-ва градаций и построен. на последов.измен. одной из основ. хар-к цвета при неизменности др. при закономерном или бессистемном их измен.

Равноступенный ряд по цвет. тону, светлоте, чистоте и насыщ. — это простейш. закономерность, основан. на нюансном, ритмич. изменении одной из хар-к, восприним. как целостное и гармонич.явл., как внеш. признак эстетического кач-ва.

Один цвет. тон имеет много оттенков, разнообр. которых зависит от кол-ва различимых градаций. Равноступенный цвет. ряд — это также простейшая лин.гармонич. система соотнош., основан. на постоянном приросте раздражения. Каждый цвет. элемент в ней отлич. от предыдущего на одну и ту же величину. Чем величина ближе к порогу восприятия, тем плавней переход от начальн. к конечному элементу, тем соверш. гармония целого.

Эстетическое воздейст. одно тональных рядов можно наблюдать в любом помещении в виде измен.локал. цвета уходящих в глубину пространства поверхн., происходящего под влиян. линейной, цвет. и воздуш. перспективы.

Цвет.круг служит для постр. многих цветов. сочетаний, помогает изуч. цвет.явл., опред. величины цветов. контрастов и контрастн. гармоний двух-, трех- и многочисленных цветосоч.

При смешении 2х дополнительных тонов образ.2 ряда:

-однотональный по чистоте и насыщен. с переходными градациями от оптимал. тона через ахроматич. в центре круга;

-двухтональный с переходными градац. между двумя дополн. оптимальными тонами через ахроматич. тон в центре круга.

В центре ряда всегда возникает темно-серый цвет, отчего все промежуточные оттенки здесь более темные, менее чистые и более насыщенные.

Вся плоскость круга будет заполнена производными от насыщен.цветов. тонов, менее чистыми, менее насыщен. и более темн. Каждую из таких производных можно получ. еще и различн. вариантами смешения двух дополнит.насыщен. цветов. Лини такого смешения состав. новый трехтональный ряд с переходными градациями между двумя цветами через искомый цвет.

Цветовой круг включает четыре различных типа рядов — многоцвет., одно-, двух- и трехцвет. по цветов. тону, чистоте и насыщен.

29 Цветовые ряды насыщенного колорита

Под колоритом принято подразумевать систему цветов, их сочетан. и взаимоотношений в произвед. (иск-ва или дизайна), образ. эстетическое единство и выраж. какую-либо мысль, чувство, состоян. природы или человека. Цветовой ряд. Это последовательность цветов, у котор., по крайней мере одна характеристика общая, а др. закономерно измен. от одного цв. к др.

Насыщенный или яркий колорит. Глав. признаки этого типа: максим. возможная насыщен. его элементов. Основ. цвета: Красн., Жел., Зел., Син., Бел., Черн.(+ некоторые промежуточные: Оранж., Голуб., Фиолет., Пурпур.).Прим.этот тип колорита: в «примитивных» культурах; в нар. искусстве; в город. фольклоре; в иск-ве китч; в агитационной и реклам. графике; в авангард. течении жив. XX века; в детском, молодежном и спорт. дизайне; в иск-ве народов юж. и сев. (прибалты, скандинавы, эскимосы) стран; в геральдике; в карнавал.искусстве.

30 Цветовые ряды разбеленного колорита.

Под колоритом принято подраз. систему цветов, их сочетаний и взаимоотн. в произведении (иск-ва или диз.), образ. эстетическое единство и выраж. какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека. Цветовой ряд— последовательность цветов, у которых, по крайней мере одна характер. общая, а другие закономерно измен. от одного цвета к другому.

Разбеленный колорит— примесь бел. цвета к цветам произведения. Был свойственен доживающему свой век дворянству. Применялись следующие сочетания: Белый, оттенки розового, золотого, желтого и т. д. Часто испол. худ.модерна.

29: Цветовые ряды насыщенного колорита

Под колоритом принято подразумевать систему цветов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении (искусства или дизайна), образующих эстетическое единство и выражающее какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека. Цветовой ряд. Это последовательность цветов, у которых, по крайней мере одна характеристика общая, а другие закономерно изменяются от одного цвета к другому.

типы колорита: — насыщенный (яркий) колорит используется в народном искусстве, в авангардных течениях, в детском творчестве. Цвета берутся в максимальной насыщенности; - разбеленный (светлый) колорит использовали художники эпохи Возрождения и художники XVIII в.; - ломаный (серый) колорит можно увидеть в работах таких художников, как О. Остроумова-Лебедева, А. Бенуа, Е. Лансере. В произведениях стиля «модерн» также использовались сложные, изысканные, «ломаные» цвета; - зачерненный (темный) колорит используют при изображении трагических событий, мрачных настроений.

Насыщенный или яркий колорит. Главные признаки этого типа: максимально возможная насыщенность его элементов. Основные цвета: Красный, Желтый, Зеленый, Синий, Белый, Черный (+ некоторые промежуточные: Оранжевый, Голубой, Фиолетовый, Пурпурный).

Применяется этот тип колорита:

— «примитивных» культурах;

-народном искусстве;

— городском фольклоре;

— искусстве китч (низкопробное искусство); в

-агитационной и рекламной графике;

-авангардном течении живописи XX века;

— детском, молодежном и спортивном дизайне;

--искусстве народов южных и северных (прибалты, скандинавы, эскимосы) стран;

— геральдике; в карнавальном искусстве.

30. Цветовые ряды разбеленного колорита

Под колоритом принято подразумевать систему цветов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении (искусства или дизайна), образующих эстетическое единство и выражающее какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека. Цветовой ряд. Это последовательность цветов, у которых, по крайней мере одна характеристика общая, а другие закономерно изменяются от одного цвета к другому.

Многоцветные композиции состоят из четырех или большего количества цветов. Сочетания цветов, близких по цветовому тону, насыщенности и светлоте, составляют следующие типы колорита: — насыщенный (яркий) колорит используется в народном искусстве, в авангардных течениях, в детском творчестве. Цвета берутся в максимальной насыщенности; - разбеленный (светлый) колорит использовали художники эпохи Возрождения и художники XVIII в.; - ломаный (серый) колорит можно увидеть в работах таких художников, как О. Остроумова-Лебедева, А. Бенуа, Е. Лансере. В произведениях стиля «модерн» также использовались сложные, изысканные, «ломаные» цвета; - зачерненный (темный) колорит используют при изображении трагических событий, мрачных настроений.

Разбеленный колорит. Это подмесь белого цвета к цветам произведения. Был свойственен доживающему свой век дворянству. Применялись следующие сочетания: Белый, оттенки розового, золотого, желтого и т. д.

31: Цветовые ряды ломанного колорита

Под колоритом принято подразумевать систему цветов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении (искусства или дизайна), образующих эстетическое единство и выражающее какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека. Цветовой ряд. Это последовательность цветов, у которых, по крайней мере одна характеристика общая, а другие закономерно изменяются от одного цвета к другому.

Сочетания цветов, близких по цветовому тону, насыщенности и светлоте, составляют следующие типы колорита: — насыщенный (яркий) колорит используется в народном искусстве, в авангардных течениях, в детском творчестве. Цвета берутся в максимальной насыщенности; - разбеленный (светлый) колорит использовали художники эпохи Возрождения и художники XVIII в.; - ломаный (серый) колорит можно увидеть в работах таких художников, как О. Остроумова-Лебедева, А. Бенуа, Е. Лансере. В произведениях стиля «модерн» также использовались сложные, изысканные, «ломаные» цвета; - зачерненный (темный) колорит используют при изображении трагических событий, мрачных настроений.

Ломанный колорит. Получается добавлением Серого. Является признаком усталости, пессимизма, предпочитается более пожилыми людьми.

32. Цветовые ряды классического колорита

Под колоритом принято подразумевать систему цветов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении (искусства или дизайна), образующих эстетическое единство и выражающее какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека. Цветовой ряд. Это последовательность цветов, у которых, по крайней мере одна характеристика общая, а другие закономерно изменяются от одного цвета к другому.

Сочетания цветов, близких по цветовому тону, насыщенности и светлоте, составляют следующие типы колорита: — насыщенный (яркий) колорит используется в народном искусстве, в авангардных течениях, в детском творчестве. Цвета берутся в максимальной насыщенности; - разбеленный (светлый) колорит использовали художники эпохи Возрождения и художники XVIII в.; - ломаный (серый) колорит можно увидеть в работах таких художников, как О. Остроумова-Лебедева, А. Бенуа, Е. Лансере. В произведениях стиля «модерн» также использовались сложные, изысканные, «ломаные» цвета; - зачерненный (темный) колорит используют при изображении трагических событий, мрачных настроений.

-Классическое искусство и связанное с ним реалистическое искусство Нового времени. В нем широко используются чистые цвета, но эти цвета подвергаются гармонизации — в них всегда присутствуют примеси других красок или просвечивание нижних слоев при лессировочной живописи. Классический колорит соответствует способностям и потребностям нормального зрения: в нем есть хроматические краски, без которых человеку трудно жить, но эти краски не утомляют глаз яркостью и насыщенностью.

33. Цветовые ряды зачерненного колорита

Под колоритом принято подразумевать систему цветов, их сочетаний и взаимоотношений в произведении (искусства или дизайна), образующих эстетическое единство и выражающее какую-либо мысль, чувство, состояние природы или человека. Цветовой ряд. Это последовательность цветов, у которых, по крайней мере одна характеристика общая, а другие закономерно изменяются от одного цвета к другому.

Сочетания цветов, близких по цветовому тону, насыщенности и светлоте, составляют следующие типы колорита: — насыщенный (яркий) колорит используется в народном искусстве, в авангардных течениях, в детском творчестве. Цвета берутся в максимальной насыщенности; - разбеленный (светлый) колорит использовали художники эпохи Возрождения и художники XVIII в.; - ломаный (серый) колорит можно увидеть в работах таких художников, как О. Остроумова-Лебедева, А. Бенуа, Е. Лансере. В произведениях стиля «модерн» также использовались сложные, изысканные, «ломаные» цвета; - зачерненный (темный) колорит используют при изображении трагических событий, мрачных настроений.

34. Особенности цветовой композиции при искусственном освещении При освещении лампой накаливания: Тёплые цвета — красный, оранжевый, жёлтый — светлеют; тёплый зелёный — не изменяется Холодные цвета — зелёный, голубой, синий, фиолетовый — темнеют; тёмно-синий => чёрный; светло-жёлный => белый. Сочетание жёлтый+голубой при воздействии света может выглядеть, как жёлтый+зелёный. Таким образом, свет влияет на цвет и на цветосочетания. Изменение освещения может разрушить ощущение. Когда окна интерьера выходят на север, северо-восток — мы должны применять тёплые тона, чтобы компенсировать холодную голубизну освещения. При ориентации окон на юго-запад, юг, юго-восток — нужно вводить холодную гамму. Чтобы ослабить нежелательную теплоту прямого солнечного света. Тёплые тона — жёлтые очень темнеют при недостаточном освещении, а красные — ещё больше. Холодные тона — синий, голубой — кажутся светлее. При чрезмерном насыщении светом многие цвета теряют свет, насыщенность, яркость (например фиолетовый. Гораздо менее подвержен изменениям Красный цвет).

Необходимо учитывать: 1) преимущественное освещение интерьера (дневн., иск., дн.+иск.); 2) при дневном освещении необходимо учитывать характер источника света (прямые, рассеянные лучи); 3) при искуственном освещении — учитывать вид источника света; 4) интенсивность освещения; 5) направленность света; 6) рефлексы, возникающие под воздействием насыщенной краски; 7) присутствеи цветного света; 8) недопустимость использования труднодопустимых сочетаний, особенно при искуственном освещении; Цветной свет: Любые окрашенные поверхности уступают окраске с помощью цветного света. Источники цветного света могут быть естественные и искуственные. Естественные — отражённые лучи, витражи. Искуственные — плафон. Белые (серые) поверхности окрашиваются в цвет, освещающего их света. Красн. поверхность+красн.освещ.=>насыщение; Красн. поверхность+зел.освещ.=>ахроматизируются; Главная задача введения цветного света — поиск соответствия цветности освещения и образа интерьера.

35. Способы акцентирования направлений внутри пространства картины

Существуют различные способы акцентирования направлений внутри пространства картины

  1. горизонтальные,
  2. вертикальные,
  3. диагональные
  4. круговые или их сочетания.

Каждое из этих направлений имеет свой особый выразительный смысл.

-«Горизонтальное» — подчёркивает тяжесть, протяженность пространства и его ширину.

— «Вертикальное» является полной противоположностью «горизонтальному» и выражает лёгкость, высоту и глубину. Точка пересечения горизонтали и вертикали предстает особо акцентированным местом. Оба эти направления носят плоскостной характер и при одновременном использовании создают чувство равновесия, прочности и материальной устойчивости.

— «Диагональные» направления создают движение и развивают пространство картины в глубину. На грюневальдовском «Воскресении» диагональное расположение одеяний отрывает наш взгляд от горизонтально построенного переднего плана и уводит его вверх, погружая в созерцание сияющего торжества. Живописцы эпохи Барокко с помощью диагоналей добивались в своих фресках иллюзий глубокой перспективы. Эль Греко, Лисе и Маульпертш, используя в своих работах контрасты направлений в движении цвета и форм и отдавая предпочтение диагональным мотивам, достигали особой экспрессивной выразительности. Китайские живописцы наряду с вертикальными осями сознательно использовали и движение по диагонали, чтобы уводить взор зрителя в глубины ландшафта, причём эти диагонали часто терялись в заоблачных далях. Кубисты использовали диагональные ориентации и треугольники с совершенно иными целями усиления впечатления рельефной глубины работ.

— «Круг», принадлежащий к «циркульным» формам, заставляет зрителя концентрировать своё внимание и одновременно вызывает ощущение движения. Превосходным примером кругового движения может служить композиционное решение облаков в картине Альтдорфера «Победа Александра», которое повторяет и усиливает динамику батальной сцены.

Тициан во многих своих картинах использовал контрасты светлых и тёмных тонов как в горизонтальных, так и в вертикальных направлениях. В связи с чем этот его приём стал называться «формулой Тициана». С этой же целью он размещал в композиции фигуры в диагональном или круговом движении. Одна из особенностей нашего зрения заключается в том, что оно склонно объединять подобное с подобным и воспринимать их вместе. Эти тождества фиксируются в цвете, в размерах, в сравнении тёмных пятен, в фактурах и в акцентированных центрах композиций. На основе этих подобий в глазах зрителя при рассматривании произведения образуется своеобразная «конфигурация», свой образ. Его можно считать «симультанным», ибо этот образ возникает на основе умозрительного объединения зафиксированных подобий и не имеет материальной выраженности. Симультанные формы могут возникать даже при обозрении двух участков различного цвета и размера. С другой стороны, глаз, склонный видеть одинаковые цвета вместе, в ситуации сложного колорита может порождать сразу несколько симультанных образов. От характера направлений и расстояний симультанных форм зависит общее воздействие композиции. Все возникающие симультанные формы должны занимать по отношению друг к другу своё определённое положение. Тот факт, что тождества создают свои симультанные формы, означает появление в картине ещё и дополнительных систем порядка и разграничения. То есть совершенно так же, как человеческое сообщество объединяет людей по принципу родства крови, мировоззрениям или общественному положению, так и родственные тождества в картине определяют её собственный внутренний порядок. Порядок в картине кроме этого может быть достигнут и за счёт организации холодных и тёплых, светлых и тёмных цветовых групп в чётко определённые пятна и массы. Предпосылкой удачной композиции является ясное и чёткое расположение и распределение главных контрастов. Совсем особое значение в организации картины имеет согласованность направлений или параллелей. С их помощью могут быть связаны между собой самые разные изобразительные группы. Когда цвет используется как масса или пятно, он может быть усилен посредством так называемых «перемещений». Красный и зелёный цвет образуют две массы, которые могут быть внедрены одна в другую, и если часть красного перемещается на зелёный, то и часть зелёного должна войти в красное. Главное, чтобы эти перемещения масс и пятен не разрушали ни друг друга, ни основного замысла.

36. Форма и цвет. Выразительный характеристики квадрата, треугольника, круга

Форма так же, как и цвет, обладает своей «чувственно-нравственной» выразительностью. В любой цветовой композиции выразительные качества формы и цвета должны действовать одновременно, то есть форма и цвет должны поддерживать друг друга.

Как для трех основных цветов — красного, желтого и синего, так и для трех основных форм — квадрата, треугольника и круга должны быть найдены присущие им выразительные характеристики.

Квадрат, характер которого определяется двумя горизонтальными и двумя вертикальными пересекающимися линиями одинаковой длины, символизируют материю, тяжесть и строгое ограничение. Такими прямыми углами и прямыми сторонами очень сложно выразить движение. Все формы, построенные на горизонталях и вертикалях, носят характер уквадраченных форм, включая сюда крест, прямоугольник, меандр и их производные.

Квадрату соответствует красный цвет, как цвет матери. Тяжесть и непрозрачность красного цвета согласуется со статикой и тяжелой формой квадрата.

Форма треугольника возникает из трех пересекающихся прямых. Его острые углы кажутся агрессивными. К треугольным причисляются все формы диагонального характера, как, например, ромбы, трапеции, зигзаги и их производные. Треугольник — символ мысли и его невесомый характер соответствует светло-желтому цвету.

Круг — это геометрическая форма, которая возникает при движении на постоянном расстоянии от определенной точки, расположенной на какой-нибудь поверхности. В противоположность тяжелому, напряженному чувству неподвижности, которое вызывает квадрат, движение для круга естественно, постоянно. Он создает чувство отдыха и ослабление напряжения. Круг — символ постоянно-подвижной духовности. В Древнем Китае планировка храмов строилась на основе круга, в то время как дворец земного императора возводился на основе квадратных форм. Астрономическим символом солнца является круг с точкой в центре. К кругу причисляются все изогнутые формы кругообразного характера, такие как эллипс, овал, волнообразные формы и их производные. Непрерывному движению круга соответствует синий цвет.

В целом можно сказать, что квадрат это символ неподвижной матери, треугольник, излучающий себя во все стороны, является знаком мысли, а круг — вечное движение духа. Если для цветов второго порядка попытаться подыскать соответствующие им формы, то для оранжевого это будет трапеция, для зеленого — сферический треугольник, а для фиолетового — эллипс.

Подчиненность определенного цвета соответствующей ему форме предполагает некий параллелизм. Там, где цвет и форма согласованы в своей выразительности, их воздействие на зрителя удваивается. Картина, воздействие которой определяется главным образом цветом, должна строиться на подчинении формы цвету, а картина, в которой художник придает главное значение форме, в своем цветовом решении должна идти от формы. Субъективное отношение к цвету применимо и к форме. Каждому человеку в соответствии с его конституцией присуще предпочтение определенным формам. И неслучайно графологи обстоятельно исследуют связи между формами почерка и личностью.

.

37. Степень общего психофизиологического воздействия цвета

Психологи уже давно начали изучать цвет. То, на что мы часто не обращаем особого внимания, служит для них предметом серьезных исследований. Обычно человек видит не цвета и не игру света и тени, а определенные предметы, воспринимая их как сумму ощущений. Психологическая особенность восприятия окружающей среды состоит именно в том, что оно всегда отражает не отдельные свойства или черты, а вещи, предметы, явления в совокупности их признаков. Мы различаем не цвета различного цветового тона, светлоты, чистоты, но видим цвет стен, мебели, драпировки во всем многообразии их свойств, формы, величины, положения в пространстве, фактуры, светотени. Цвет сам по себе влияет на душевное состояние человека, способен вызвать те или иные чувства. Такое восприятие, непосредственно связанное с ощущением, называют чувственным, или эмоциональным тоном ощущения. Но чувство, эмоциональный тон цветового ощущения — это субъективное переживание, личное отношение к данному цвету или сочетаниям цветов. Сила воздействия одного цвета на разных людей неодинакова, она зависит от настроения, характера, восприимчивости и многих других субъективных факторов. Однако, несмотря на субъективный характер цветовосприятия, многочисленные отечественные и зарубежные исследования показывают, что одни и те же цвета и сочетания цветов вызывают у людей аналогичные или близкие эмоциональные реакции. Это говорит об общности их психологической трактовки. Таким образом, есть основание считать психологическое воздействие цвета в значительной степени объективным фактором, а следовательно, и средством композиции. Эмоциональное восприятие цвета определяется его непосредственным физиологическим воздействием, возбуждающим или угнетающим его характером, ассоциациями им вызываемыми, и его социально обусловленной символикой.

-Степень общего психофизиологического воздействия цвета характеризуется количеством цвета, зависящим от цветового тона, насыщенности, светлоты, площади цветной поверхности, расстояния осмотра и расположения цвета: сверху, снизу или сбоку. Степень воздействия больших поверхностей чистого или насыщенного цвета зависит от продолжительности восприятия.

Таким образом, количество цвета одновременно выступает и как средство композиции, и как закономерность соотношения различных свойств в пределах одного цвета.

38. Цвет в композиции. Человек и цветовая среда. Оправданная мера цветности

С древнейших времен цвет является для человека неисчерпаемым источником эмоциональных ощущений и эстетических переживаний. Без цвета мы не можем представить себе окружающий нас мир. Большую часть познаний о мире мы получаем, воспринимая цвет, который еще на заре цивилизации служил средством информации, символом определенных понятий и являлся украшением.

Сейчас трудно назвать область человеческой деятельности, где бы ни использовался цвет. Использование цвета является показателем развития культуры общества.

Цвет оказывает влияние на условия жизни человека, облегчая ее и усложняя. Поэтому, стремясь сделать цвет союзником, необходимо создавать цветовую гармонию той среды, в которой обитает человек: это и окрашенное определенным образом пространство, предметы обихода, и одежда, и продукты питания, и освещение. Даже звукам люди придают те или иные цветовые характеристики.

В художественной деятельности активно проявляется тенденция выведения цвета за границы привычного применения: в изобразительном искусстве, театре, прикладном искусств. Цвет широко применяется в фотографии, кино, телевидении (чего не было на заре возникновения этих видов искусства), в музыке часто используется цветовая окраска звучания, в медицине стали использовать цветовое эмоциональное воздействие цвета на человека. Активно цвет стал использоваться и в компьютерных технологиях.

Неисчерпаемые возможности цвета успешно используются в архитектуре и ландшафтном проектировании.

Своеобразный характер использования цвета в виде цветовых плоскостей, красочных орнаментальных композиций, монументально-декоративных росписей, а также те или иные предпочтения в цветовых сочетаниях оформились в различные эпохи и явились основой различных стилей. Изучая особенности человеческого глаза, ученые выяснили, что глаз способен различать около десяти тысяч цветовых оттенков, которые могут давать нашим чувствам определенную направленность. С разным цветом у людей всегда связаны различные представления, цвет может ассоциироваться с нашим самочувствием и настроением. Многие понятия окрашены цветом. Мы часто употребляем такие выражения, как «средь бела дня», «черная неблагодарность», «серые будни», «смотреть на жизнь сквозь розовые очки», «радужные мечты», «тоска зеленая» и т. п. Все эти выражения несут в себе определенные чувства, настроения. Цвет способен вызвать у нас раздражение, чувство радости, покоя, уныния, печали. Например, зеленый цвет успокаивает, красный является раздражителем, фиолетовый вызывает ощущение печали. Цвет часто выступает в значении символа, эстетических переживаний и как средство обозначения возраста. Примером может служить красный цвет, означающий — красивый, молодой, например, красна девица, красный молодец, Красная площадь. Мы ведь никогда не скажем: красный старик. Еще пример: «молодо-зелено». Зеленый цвет — символ незрелости. Обобщая вышесказанное, можно выделить главное: цвет — это жизнь, и мир без красок представляется нам мертвым. Цвета являются изначальными понятиями.

Природа цвета может изучаться с различных позиций.

Так, физики исследуют энергию электромагнитных колебаний и сущность световых частиц, которые несут свет; возможности разложения белого цвета при его призматическом рассеянии. Они изучают смешение цветного света, спектры различных элементов, частоту колебаний и длину различных цветовых волн.

Измерение и классификация цвета также принадлежит области физических измерений. Химики изучают молекулярную конституцию цветных минералов или пигментов, проблемы их устойчивости к выцветанию, растворители, связующие вещества и изготовление синтетических красителей. В настоящее время химия красок охватывает широкую область промышленных исследований и производства. Развитие химии красок, моды, цветной фотографии вызывают живой интерес к цвету, значительно утончая чувство цвета у многих людей. Однако современный интерес к цвету часто носит визуально-материальный характер и игнорирует смысловые и духовные переживания. А ведь цвет и излучаемая им сила, энергия, действуют на нас положительно или отрицательно, независимо от того, сознаем ли мы это или нет. Старые мастера, создававшие свои произведения, использовали цвет для создания мистической атмосферы. И действительно, цвет должен переживаться не только зрительно, но и психологически, и символически.

Современные психологии интересуются проблемами влияния цветового воздействия на нашу психику и душевное состояние. Символика цвета, его субъективное восприятие и различное к нему отношение являются важными темами изучения психологов.

Физиологии изучают различные действия света и цвета на наш зрительный аппарат — глаза и мозг, их анатомические связи и функции. При этом изучение вопросов приспособления глаза к свету и темноте, хроматического видения занимают очень важное место.

Живописцы, желающие постичь эстетическую сторону воздействия цвета, также должны владеть знаниями в области физиологии цвета. Наибольшее значение для создания художественного образа имеют отношения между цветовой реальностью и цветовым воздействием, между тем, что воспринимается глазом, и тем, что возникает в сознании человека. Оптические, эмоциональные и духовные проявления цвета в искусстве живописи взаимосвязаны.

Эффекты разнообразного воздействия цвета и возможность управлять им являются основой эстетического учения о цвете. При этом проблемы субъективного восприятия цвета оказываются очень важными в художественном воспитании, искусствоведении, архитектуре, также для художников, работающих в области рекламы, моды, дизайна.

Оправданная мера цветности

Под мерой цветности будем понимать количество различных цветов и их оттенков, присутствующих на картине, в интерьере, в пейзаже и т. п.

Чистый лист бумаги или стены, равномерно покрытые одной краской, не несут практически никакой информации — глаз быстро привыкает к единственному цвету и просто перестает его замечать. Поэтому монохромными называют изображения, интерьеры, пейзажи в том случае, когда на однородном фоне имеется «рисунок» другого цвета. Примерами монохромной живописи могут служить техника ГРИЗАЙЛЬ (однотонная живопись любой, но единственной, краской), а также японская техника СУМИ-Э (рисунок тушью на рисовой бумаге).Обычно же художники пользуются не одной, а бóльшим количеством красок, создавая полихромные произведения. Чем больше красок использовано, тем больше мера цветности.

Мера цветности зависит от многих условий. Отношение людей к цвету носит сложный характер. Предпочтение полихромии (многоцветие) или монохромности (одноцветие) определяется кроме факторов психофизиологического воздействия также и социальным укладом жизни, географическими особенностями, национальными традициями и т. д.Наука о цвете все цветовые впечатления делит на две четко различающиеся группы — хроматические и ахроматические цвета. Хроматические цвета имеют цветовой тон, светлоту и чистоту (красные, оранжевые, желтые, зеленые и пр.).

Ахроматические цвета различаются только по светлоте (белые, серые, черные).

Не касаясь субъективных цветовых предпочтений, зависящих от особенностей психики, возраста, характера занятий, производственной среды и многого другого, можно с уверенностью утверждать, что хроматичность или относительная ахроматичность интерьера или окружающей среды весьма ощутимо и многогранно воздействуют на людей, их физическое и психическое состояние.

Бесцветность и цветовая монотонность вызывает ощущение безразличия и вялости: неорганизованное многоцветие хаотично, беспорядочно и утомительно: чистые, сильно насыщенные цветовые тона при известных условиях активно воздействуют на разные стороны психики. На детей бесцветность, блеклость, серость действует угнетающе. Они уже в раннем возрасте испытывают чувство радости от светлого, цветного и яркого окружения. Для них особенно важна новизна цвета, частая смена цветовых впечатлений. Взрослые люди постоянно испытывают потребность в нормальной цветовой нагрузке. Научно доказана необходимость непрерывного притока информации, в том числе и цветовой. Иначе возникает цветовое голодание. Оно часто наблюдается в Заполярье с его скудностью красок и долгой зимой, в местностях с бедной растительностью и с серым колоритом ландшафта, в бесцветном монотонном интерьере.

Однако иногда ахроматическая окраска бывает оправданной и даже необходимой. Так, она является идеальным фоном для зрительного восприятия произведений живописи, ковров, гобеленов, живописных и ткацких мастерских. Другая крайность — изобилие хроматических цветов. Цветовая перегрузка (например, интерьера) нередко способствует снижению чувствительности и цветовому переутомлению. Не следует забывать, что адаптация человека к нервным перегрузкам, вызванным современными условиями жизни, протекает не просто, часто сопровождается негативными последствиями. Поэтому расширение эмоционального раздражителя, связанного с многоцветием, требует осмотрительности. Достигая при помощи цвета высокой степени эмоционального напряжения, допустимую меру не следует нарушать. Оправданная мера требует комплексного решения конкретной задачи. Не следует забывать, что и нормальную цветовую нагрузку разные люди воспринимают по-разному, иногда пассивно, подсознательно, как обычное, а потому не привлекающее внимания явление.

В других случаях люди с развитым чувством цвета в кажущейся обыденности обнаруживают для себя богатство цветовых образов, поэзию цветосветовых сочетаний, способы радоваться таким неожиданным находкам. Здесь мы имеем дело с активным эмоциональным восприятием цвета. Есть много других особенностей восприятия и воздействия нормальной цветовой нагрузки. Однако независимо от этого цветовая нагрузка при всей своей относительности нужна для всех и может при необходимости сознательно регулироваться.

39. Цвет на светлом фоне, на черном фоне

Пространственное воздействие цвета может зависеть от различных факторов. В самом цвете есть силы, способные выявлять глубину. Это происходит за счет контраста светлого и темного, а также возможностей изменения насыщенности цвета и площади его распространения.

Помимо этого изменения пространственных ощущений можно добиться с помощью диагоналей и возможных пересечений.

Когда шесть цветов — желтый, оранжевый, красный, фиолетовый, синий и зеленый расположены на черном фоне, один возле другого без интервалов, то совершенно явно видно, что светлый желтый цвет кажется выступающим, а фиолетовый погружается в глубину черного фона. Остальные цвета образуют промежуточные ступени между желтым и фиолетовым.

При использовании белого фона впечатление глубины меняется. Фиолетовый выталкивается белым фоном. И кажется выступающим вперед, в то время как желтый цвет удерживается белым фоном в качестве «близкого и родственного». Эти наблюдения доказывают, что для оценки впечатления глубины общий цвет фона также важен, как и отдельный цвет.

Все светлые тона на черном фоне будут выступать вперед в соответствии со степенью их светлоты. На белом фоне впечатление будет обратное: светлые тона останутся на уровне белого фона, а темные постепенно выступают вперед. Что касается холодных и теплых цветов одинаковой светлоты, то теплые цвета будут выступать вперед, а холодные стремиться в глубину.

40) Однотоновые гармонические сочетания — сочетание теневых рядов, близко к ахроматической гармонии. Отличие заключается в том, что в хроматических — в основе один цветовой тон, и контрастируют эти цвета только по светлоте и насыщенности. Общий цветовой тон придаёт однотоновым сочетаниям цветов спокойный, уравновешенный характер. Когда сопоставляемые цвета одинаково отстоят один от другого, сочетание представляет собой гармонию равноудалённого контраста. Такое сочетание вызывает ощущение особого покоя и стабильности. Если же цвета отделены друг от друга разными интервалами, то контраст по светлоте и насыщенности выражается сильнее. Динамические отношения между цветами вносят в композицию элемент активности и напряжённости. + %-ное соотношение площадей

Если вы автор этого текста и считаете, что нарушаются ваши авторские права или не желаете чтобы текст публиковался на сайте ForPsy.ru, отправьте ссылку на статью и запрос на удаление:

Отправить запрос

Adblock
detector