ВЕЛИКИЕ КОМПОЗИТОРЫ ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО

Роберт Шуман родился 8 июня 1810 года в саксонском городке Цвиккау. Отец его, Август Шу-

ман, владел издательством, выпускавшим книги карманного формата. Дела Шумана-старшегошли успешно, но, несмотря на это, он все время боялся разориться, потерять капитал. Мать Роберта Шумана также не отличалась крепким психическим здоровьем, нередко пребывая в состоянии «слезливой сентиментальности». Атмосфера родительского дома не могла не повлиять на будущего композитора — он рос мнительным, замкнутым мальчиком.

В шесть лет Шумана отдали в частную школу Дёнера, семи лет он стал учеником известного органиста Иоганна Кунтша, а уже в 1819 году, побывав вместе с отцом на концерте пи- аниста-виртуозаИгнаца Мошелеса, маленький Роберт принял решение стать профессиональным музыкантом. Тогда родители только улыбнулись в ответ. Они прочили сыну совсем другую будущность и не могли предположить, что музыка станет для негочем-тобольшим, чем просто детское увлечение. Пока же родители одобряли увлечение Роберта. Август Шуман, желая сделать приятное своему баловню (Роберт был младшим в семье), приглашал в дом музы-кантов-любителей.В гостиной Шуманов часто звучали произведения Гайдна, Вебера и других выдающихся

композиторов (преимущественно — немецких).

Шуман, между тем, еще и сам толком не знал, по какому пути ему следует идти. Его порывистая натура не позволяла ему остановиться на чемлибо одном. Да, в девять лет он заявил, что станет музыкантом. Теперь ему шестнадцать, и он со страстью пишет стихи (а также романы и тра-

Портрет Роберта Шумана в юности.

гедии), вдохновляясь творениями Шиллера, Байрона и Вальтера Скотта. Подлинным же его кумиром стал позабытый ныне любимец немецких романтиков Жан Поль. Восемнадцати лет от роду Шуман говорил: «Я еще не знаю, кто я. Думаю, у меня есть воображение… Я точно не мыслитель:

я никогда не могу сделать логическое заключение. А рожден ли я поэтом (ведь стать им невозможно), решать потомкам».

Юность композитора была омрачена двумя тяжелыми потерями — сначала умер его отец, а затем, вследствие долгой психической болезни, скончалась сестра. Первое столь близкое столкновение со смертью легло непосильным грузом на плечи впечатлительного, всегда готового впасть в отчаяние Шумана. Возможно, в смерти сестры он увидел еще и своеобразное предостережение себе самому (известно, что композитор всю жизнь боялся сойти с ума).

Оставаться в осиротевшем родном доме Шуману было невыносимо. Утешения он искал в поездках, много путешествуя по немецким городам. А в 1828 году юноша поселился в Лейпциге, чтобы заняться юриспруденцией. Таков был исход долгой борьбы с матерью и опекуном, которые настаивали на том, что Роберту необходимо, в конце концов, «заняться делом». Борьба «между поэзией и про-

Развитие бытовой деятельности в дошкольном возрасте(с рождения до 7 лет)

... крючок, аккуратно ведет себя за столом. В период от года до трех лет у малыша закладываются ос­новы культуры поведения. Он осваивает ... видит: не сложил одежду пе­ред сном - она помялась, стала некрасивой. В основном освое­ние правил происходит в ходе приучения, ... видит, что полотенце было сухим, а когда вытерли руки, оно стало мокрым; мыло было большим, а после употребления уменьшилось. Если взрослый ...

Портрет

легендарной

пианистки Клары Вик, жены Шумана.

зой» (говоря словами самого композитора) закончилась победой — пусть временной и внешней — прозы. Сыновний долг Шуман выполнял, впрочем, не очень-тоусердно. Юриспруденция не привлекала его, казалась ему слишком «низменной материей». С куда большим рвением он предавался занятиям совсем другого рода — много общался с лейпцигскими музыкантами, брал уроки игры на фортепиано у Фридриха Вика. Благодаря Вику Шуман достиг больших высот исполнительского мастерства, но в 1832 году ему пришлось отказаться от мечты стать пианистомвиртуозом. Желая достичь совершенства в игре на фортепиано, он сконструировал особое приспособление для тренировки безымянного, самого слабого, пальца и «разрабатывал» его, пока не изувечил. Правая рука оказалась практически парализованной. О публичных выступлениях теперь нечего было и думать.

В 1830 году Шуман бросил университет и стал домашним учителем в семье Фридриха Вика, очень заботив-

Даты

Хронология жизни

1810 Родился 8 июня в саксонском городе Цвиккау.

1828 Едет в Лейпциг, чтобы изучать юриспруденцию. Берет уроки игры на фортепиано у Фридриха Вика и знакомится с его дочерью Кларой.

1830 Бросает университет.

1834 Основывает «Новый музыкальный журнал», становится идеологом обновления немецкой музыки.

1840 Преодолев сопротивление Фридриха Вика, женится наКлареВик.

1843 Преподает в Лейпцигской консерватории.

1844 Сопровождает Клару Вик в гастрольной поездке по России. Появляются первые признаки психического расстройства.

1845 Поселяется в Дрездене.

1850 Переезжает в Дюссельдорф. Становится городским дирижером, но, неумеяовладеть вниманием оркестра, бросает эту должность.

1854 Пытается утопиться в Рейне. Попадаетв

частную психиатрическую лечебницу Энденихе близ Бонна.

1856 Умирает 29 июля.

Голоса из хора

Можно с уверенностью сказать, что музыка второй половины текущего столетия составит в будущей истории искусства период, который грядущие поколения назовут шумановским.

П. И. Чайковский

Вверху: В 1816 году Шуман стал учеником частной школы Дёнера.

Внизу: Панорама Дрездена, где Шуман жил в1845—50гг., принадлежащая кисти Иоганна Кристиана Даля.

шегося о музыкальном образовании своих детей. Особенно талантливой ученицей оказалась Клара Вик — в одиннадцать лет она уже блестяще выступала как пианистка. Примерно в это же время Шуман становится автором почтенной «Всеобщей музыкальной газеты». Сотрудничество продолжалось недолго — после восторженной публикации о мало кому известном тогда Шопене (именно в ней прозвучали знаменитые слова: «Шапки долой, господа, перед вами гений!») Шуман был уволен. Нельзя сказать, что он сожалел об этом. Слишком расходились бюргерские взгляды «Всеобщей музыкальной газеты» с его собственными воззрениями на искусство. Критики газеты толковали о «приятности», Шуман — о серьезности и возвышенности. В своих предпочтениях он не был одинок, вскоре вокруг него образовался кружок единомышленников. «Каждый вечер, — рассказывал сам композитор об этом кружке, — как бы случайно сходились несколько человек, большею частью молодых музыкантов; ближайшею целью этих сходок

Сталинский тоталитарный режим и общество в послевоенный период (1946–1952 гг.)

... человек. Ожидания перемен создавали особый психологический настрой послевоенных лет, их неповторимое своеобразие, колорит. Отныне установка на обновление становится главным мотивом социального поведения и главной причиной ... нарастания конфронтации общества и власти. Но это в последующем. А в 1945 году опьянение победой ...

было обыкновенное общественное собрание; но, тем не менее, здесь происходил взаимный обмен мыслями о музыке, искусстве, которое было для них насущною потребностью». Как правило, страстные разговоры молодых людей сводились к одной теме — упадку современной музыки и поэзии. «Однажды, — продолжает Шуман свой рассказ, — молодым горячим головам пришло на мысль не быть праздными зрителями этого упадка, а постараться снова возвысить поэзию и искусства».

Результатом этого решения стало основание «Нового музыкального журнала». Подчеркивая направленность своего издания, Шуман снабдил его девизом «Молодость и движение», а эпиграфом к первому выпуску поставил шекспировскую фразу: «Лишь те, кто пришел посмотреть веселенький фарс, будут обмануты». Композитор был весьма чутким музыкальным критиком — одним из первых он приветствовал творчество Брамса, Листа, Берлиоза. Журнальная деятельность, впрочем, не помешала ему писать музыку. Именно в 1830-егоды

Выдающиеся

произведения

Фортепианные произведения:

Бабочкисоч.2 Танцыдавидсбюндлеровсоч.6 Карнавалсоч.9 Фантастические пьесы соч. 12 Симфонические этюды соч. 13 Детские сцены соч. 15 Крейслерианасоч. 16 Венскийкарнавалсоч.26 Альбомдля юношествасоч. 68 Лесныесценысоч.82 Листыизальбомасоч. 124

Вокальныепроизведения:

«Кругпесен» натекстГейнесоч. 24 Миртысоч.25 «Любовьижизньженщины»натекст

Шамиссо соч.42 «Любовь поэта» натекстГейнесоч. 48

Симфонические произведения;

Перваясимфонияси-бемольмажор«Весенняя»соч. 38

Втораясимфониядомажорсоч.61 Третьясимфониями-бемольмажор

«Рейнская»соч.97 Четвертаясимфонияреминорсоч. 120

Концерты:

Концертляминордляфортепианос оркестром соч. 54

Концертля минордля виолончелис оркестром соч. 129

Фантазия до мажор для скрипки с оркестром соч. 131

Камерная музыка:

Сонатыдляскрипкиифортепиано ля минорсоч. 105иреминорсоч. 121

Триструнныхквартетасоч.41 Фортепианный квинтет ми-бемольмажор

Эволюция творчества Верди в сороковые годы

... обстоятельство (опера была написана в 1844 году) меняет представление о том, что, используя лейтмотивы в своих поздних произведениях, композитор поддался влиянию Вагнера. Своей психологической глубиной, ... содержащее ни одного настоящего характера. И, хотя отдельные сцены были хороши, например, сцена смерти Жанны, послужившая прототипом сцены смерти Арриго из прекрасной патриотической оперы «Битва ...

соч. 44 Фортепианный квартет ми-бемольмажор

соч. 47

Драматическиеихоровые произведения:

«Геновева»,операсоч.81 Сцены из«Фауста» Гете соч. 148

«Манфред», музыка к драматической поэме Байрона соч. 115

«Райи Пери», оратория натекстМурасоч. 50 «Сын короля» натекстУпандасоч. 116

он создал свои лучшие фортепианные циклы.

В 1840 году Роберт Шуман женился на Кларе Вик, выросшей к этому времени из девочки-вундеркиндав красивую молодую женщину. Нужно сказать, что Фридрих Вик, учитель Шумана и отец Клары, долго не соглашался на этот брак. Нет, не потому, что желал для дочери более состоятельного и благополучного супруга. Маэстро Вик хотел, чтобы Клара продолжала концертную деятельность и была свободна от семейных обязательств. Тем не менее, влюбленные обвенчались, и первая пора их брака стала самым счастливым временем в жизни Шумана. В 1840 году он пишет свои лучшие песенные циклы, в1841-м— четыре крупных симфонических произведения, в1842-м— несколько квартетов и квинтетов. А в 1843 году композитор написал ораторию «Рай и Пери». Шуманы много гастролируют (так, в 1844 году они побывали даже в России, хотя здесь большая часть лавров досталась Кларе, блестящей пианистке и очаровательной женщине, а не Шуману, ее угрюмому спутнику).

Но уже и в эти, казалось бы, безоблачные годы начинает давать о себе знать тяжелое психическое расстройство, сведшее, в конце

концов, музыканта в могилу. Временами Шуман становится замкнутым, раздражительным. Только Клара может удержать его от необдуманных поступков. Композитору становится все труднее общаться с людьми. В1843 году он пытается вести в консерватории Лейпцига классы композиции

ичтения партитур, но преподавательская деятельность мучительна для него, и он с отвращением оставляет ее. В 1844 году он прекращает работу в своем журнале. Шуманы в поисках уединения переезжают в Дрезден. Но

издесь психическое состояние композитора продолжает ухудшаться. Через несколько лет Роберт Шуман в последний раз пробует «включиться»

вобщественную жизнь — становится дирижером городского оркестра в Дюссельдорфе. Но взаимопонимания с оркестрантами Шуману достичь не удается, и он вновь оказывается в одиночестве. В начале 1854 года он пытается покончить с собой. Его спасают, но душевное здоровье к нему больше не возвращается. 29 июля 1856 года композитор умирает в частной клинике для душевнобольных.

Здание психиатрической лечебницы Энденихе, где Шуберт провел последние два года своей жизни.

«Никогда прежде ни одного произведения я не писал так увлеченно и самозабвенно, как «Манфреда»», — признавался Шуман. В байроновском герое композитор увидел «родственную душу» и поэтому,говоря о нем,говорил одновременно и о себе. И не только о себе, но и о «современном романтике» вообще. Имея душу возвышенную

и благородную, но разъедаемую скепсисом, неверием в людей, байроновский Манфред запутывается в противоречиях и гибнет. Точно так же, по мысли композитора, обречен погиб-

нуть в душном, «торгашеском» обществе всякий мыслящий и чувствующий человек.

Музыку к «Манфреду» Шуман написал в 1849 году. Премьера произведения состоялась в Веймаре 13 июня 1853 года (увертюру публика впервые услышала годом ранее).

И с тех пор шумановский «Манфред» почти не сходит с театральных подмостков. Что касается собственно увертюры, предваряющей действо, то она отнюдь не является «вспомогательным элементом» в «Манфреде». Продолжая бетховенскую увертюрную традицию, Шуман создал одно из лучших произведений XIX столетия в этом жанре.

Портрет Джорджа Гордона Байрона, автора поэмы «Манфред», послужившей источником вдохновения для Шумана.

СЛОВАРЬ

Увертюра — инструментальное вступление к крупному музыкальному произведению (балету, опере, оратории).

Тип увертюры вполне сложился уже в XVII веке, а в XIX веке появилась еще и увертюра как самостоятельное произведение.

Романс — типичное для эпохи романтизма камерное произведениедля голоса с инструментом. Термин «романс» возник в Испании и изначально обозначал стихотворение на испанском (т. е. «романском») языке, рассчитанное на музыкальное исполнение.

Attacca — обычно помета в нотах, указывающая на быстрый, без перерыва, переход к следующему разделу произведения (чаще всего этот переход сочетается с резкой сменой темпа).

Дети на картине кисти Томаса Лоуренса (1769—1830).

беска» являет собой замечательный образец фортепианного творчества Шумана 1830-хгодов. Особенного внимания заслуживает здесь свободный мелодический рисунок, с помощью которого композитор подчеркивает напевность темы.

Шумановский фортепианный концерт ля минор — один из самых значительных концертов во всей немецкой музыке

XIX столетия. Сам композитор задумывал это произведение «как нечто среднее между симфонией, фантазией и концертом» (Шуману, как и всем романтикам, было тесно в рамках како-

го-либоодного «классического» жанра).

История создания концерта весьма

необычна. В 1840 году Шуман написал «Фантазию ля минор», но никто из издателей не соглашался публиковать ее как самостоятельную вещь. Через пять лет композитор «развил и дополнил» свою «Фантазию», сделав ее первой частью (Allegro affettuoso) трехчастного фортепианного концерта. Первое исполнение концерта состоялось 1 января 1846 года в знаменитом лейпцигском Гевандхаусе. Дирижировал оркестром Фердинанд Гиллер (ему и посвящен концерт), а за роялем была, разумеется, неизменная Клара Шуман.

Несмотря на то, что формально концерт ля минор выглядит вполне традиционным, однако формой сходство шумановского концерта с классическими образцами этого жанра и ограничивается. Композитор, вопреки всем классическим канонам, не разделяет части концерта содержательно, проводя через все произведение одну идею. Интересно, что в концерте очень немного технических эффектов, рассчитанных на то, чтобы поразить воображение слушателя. Сознательно отказываясь от виртуозных пассажей, Шуман предельно обнажает художественную мысль (или, вер-

нее, чувство), легшую в основу произведения. Почти интимная лиричность, которой пронизан весь концерт, была воспринята современниками неоднозначно

(казалось, все-таки,что это «немного слишком»), и лишь впоследствии лирическая линия в концертном жанре нашла своего продолжателя в лице Грига.

Крейслериана соч. 16

Прототипом лирического героя «Крейслерианы» стал капельмейстер Иоганнес Крейслер, рожденный воображением Э. Т. А. Гофмана. Этот музыкант, чье сердце горит любовью к чистому искусству, вынужден «прода-

ваться» за кусок хлеба, ублажать обывателей, хотя их образ мыслей ему глубоко отвратителен. Мечтая о гармонии, он не находит ее не только в окружающем мире, но и в своем собственном творчестве, ибо ему кажется, что божественные звуки, которыми полна его душа, становятся, выливаясь на бумагу, невыразительны и жалки. Во многих случаях устами Крейслера «глаголет» сам Гофман. Его жизнью писатель подтверждает свою основную мысль — о том, что смысл человеческого сущест-

вования может заключаться лишь в неустанном поиске гармонии и служении искусству. Но, увы, художник, не умеющий быть «хорошим зубчатым колесом

вгосударственной мельнице», — изгой

вмире, где правят «лавочники». И не только все свои помыслы и устремления приходится приносить «Крейслерам» на алтарь искусства, но и жертвовать ему — иногда в самом непереносном смысле слова — своею жизнью.

Мятущийся, ранимый Крейслер, несомненно, был близок и понятен сердцу Шумана. Ведь и он сам — и как композитор, и как публицист, — восставал против мещанства во всех его проявлениях. И Крейслер, и Шуман не умели жить «без божества, без вдохновенья» и сполна заплатили за это свое неуменье. Правда, в 1838 году, когда создавалась первая редакция «Креслерианы», Шуман еще не мог знать о том, какая расплата его ожидает. Но, возможно, он догадывался об этом в 1850 году, работая над ее второй редакцией?

«Романтические руины» кисти немецкого художника Фердинанда Шуберта